米兰，这个名字在那个年代近乎一种奇迹，毕竟当时大部分孩子的名字都是类似“小军”“忆苦思甜”这样，带有浓重时代气息。

初次因为意外闯入米兰的家中，马小军就迅速找到了一个玩物——可伸缩的单筒望远镜。

此时这个造型元素的作用就和前面钥匙与锁的作用如出一辙，都诠释着关于“性”的隐喻。

而这根挺立的望远镜很快就找到了一个对象：一张身着红背心的漂亮女孩照片。

此时，马小军磅礴沸热的青春期*终于找到了一个明确的客体。

与我们今天很多网红的幼态审美不同，照片上的米兰有一种极其成熟的美丽。

同时这种美丽又是很古怪的，它与我们印象中那个年代人对于蓝色绿色的喜爱完全不同，它是火红的*之美。

所以说，米兰的美丽从某种意义上来说完完全全就是马小军的一种青春期意淫。

也正是因为这种意淫，这种记忆的错乱，才致使片子很多地方的逻辑极其不清晰。

而这种叙事上的混乱并不是影片本身的问题，而是男性在青春期时所必须要经历的一种剧烈*所引发驳杂冲突，混乱迷茫。

影片为了强化马小军*的强烈程度，一而再再而三地延宕米兰的真正出现，从而来增强她的神秘性:一开始是照片、然后是别人的议论、再是米兰的脚和半个模糊的镜中影像。

后来在马路上马小军终于遇见了她。

背影是一个非常曼妙的身姿，待转过身，只见一张明眸皓齿的脸上带着一副墨镜，清纯靓丽的让人心动。