《误*瞒天记》讲的是一个发生在印度的故事。

主角维杰和妻子娜蒂尼结婚多年，家中有两个女儿安玖和安努。维杰有自己的小生意，平常最喜欢做的事情就是看电影。生活中虽然也有这样那样的不如意和小摩擦，但一家人也过得其乐融融，幸福快乐。

大女儿安玖参加了一个夏令营，认识了一个叫萨姆的男生。萨姆以偷拍女生为乐，甚至暗中拍下了安玖洗澡的视频，并以此威胁安玖晚上和他见面，要挟她行不轨之事。安玖告诉了自己的母亲，母女二人争抢手机中，安玖失手*死了萨姆，并一起将他埋在后院。

维杰回家发现此事，决心保护家人。他先是处理了萨姆的手机和车，然后带一家人去外地听布道，两天后返回。萨姆其实是当地警察官员米拉的儿子，他们一家在当地地位显赫，很有权势。米拉数天联系不到儿子后，开始手机定位寻找儿子。

在找到沉在水中的儿子的车后，米拉确认儿子出事了。她顺藤摸瓜，找到维杰一家。维杰利用电影中学到的情节，与警方展开了一系列运用反侦察手段的斗智斗勇，伪造了全家不在场证据。米拉运用权势和暴力，不断寻找相关证据和破绽，最终发现了维杰的问题。她暴力强迫维杰一家三口告诉她儿子的下落，并最终在小女儿口中得到了答案。

但是，当所有人来到维杰家后院，挖开埋葬的地点，却没有找到她的儿子。周边老百姓看不下去，双方起了冲突，米拉一家也因此失去职位。影片的最后，米拉和维杰在悬崖边见面，维杰隐晦地告诉她儿子已不在了，并表示一切都是为了家人。

影片中出现的人物主要分为两个阵营：一个是女主家庭及背后的警察阵营，另外一个是男主家庭及背后的百姓阵营。影片主要反映了印度当地两个阶级的矛盾冲突和黑暗，但是，影片中所体现的家庭的含义却也令人印象深刻。

影片的开头，维杰的表现似乎并不太好。他总是在下班后还留在店里看电影，看到入迷时还把电话挂掉，但是，在女儿和妻子的央求下，他也会开开心心地带一家人出去游玩，家中大事，诸如儿女教育等，他会在听取妻子意见后拍板决定，尽量满足全家要求。维杰以自己的方式，为家人提供良好的生活环境和条件，照顾家人情绪和需求。一家四口相爱有加，其乐融融。

反派的米拉虽然性格强势，处事粗暴，但她对待自己家人时却是另外一种形象。她虽然宠溺儿子，但也是希望能够满足孩子的需求，给他成长的空间。她和丈夫二人关系和顺，她也一直在关照父子关系。在米拉的家里，似乎没有话语权的高低划分，两人互相关照，共同面对各种问题。

日常生活中，一家人向一个方向努力，家中的每个人都有家庭“主人”的意识，完成自己应尽的家庭职责，全家携手，为家庭添砖加瓦，成为家庭和顺时的“瓦匠工”，为了让这个家过得更好，付出努力，这是一家之主的日常含义。

在电影构建的世界里，两个对立阵容的代表人物就是男主维杰和女主米拉，他们二人也正是二人家庭面对问题时的关键人物。

面对威胁到全家安危的突发问题，维杰临危不乱，理清关键问题，设局谋篇，带领全家度过一道道关卡。他既是策划者，也是执行者，既有足够的预见性，来把握整件事的走向，也有强大的逻辑思维，能够学习运用电影情节，足以解决各种难题，更进一步的是，他作为一家人的支柱，有强大的情绪把控能力，能够安抚全家人情绪，带领大家度过难关。

米拉虽然采用了错误的暴力方式，但她在面对儿子失踪这件事情上，独挑大梁，不断梳理相关关系和证据，努力从中寻找蛛丝马迹，动用能够动用的全部资源寻找儿子，以自己的方式解决问题，并最终找到了关键要素。

在遭遇问题时，家中需要有人站出来主持问题。我们需要有这样一个人，带着全家人，度过难关。这个人顶天立地，是家庭出现问题时的“定心骨”。为了家庭，可以付出任何努力，这是一家之主的深刻内涵。

在我们的日常生活中，有很多提到一家之主的地方。比如，在房价比较高的地区，会有人说，买房子的人或者出了首付的人是户主；婚礼上，总有人开玩笑说，夫妻对拜谁的头更低谁就是一家之主；还有一些人，认为孩子跟谁的姓，谁就是这家的主人。除此之外，某些人对一家之主的理解，就是家里做主的人，大事小事只有他能决定，家里大人小孩在任何情况下都要听他的，这又是另一种专断的“一家之主”了。这些理解，都只是某个含义的片面理解，有些甚至是形式主义的表现。

真正决定一家之主的，在于其内核。一家之主，更重要的是要理解家庭的含义。他们会把家庭放在最重要的位置，为了这个家，他们可以不惜一切，付出全部努力，带着一家人度过高潮低谷，带着一家人走向更好的未来，这才是一家之主的真正含义。