恩素主持电台节目时，尚优就在虚掉的前景里，当看到恩素打了“3”的手势时，尚优开心的笑了，虚景里的笑我们也可以感受的到。

他们俩在潺潺的溪水边录流水的声音时，恩素百无聊赖的哼起歌，表现她的画面用了超广角镜头，背景是完全虚调的，这就使影片画面的诗意感更浓。

而影片最后他们俩分别，尚优在前景，后景的恩素慢慢的走远，慢慢的变模糊，可以看出尚优慢慢变成熟的心态，爱情总会过去的，激情总会过去的，一切总会过去的。

许秦豪电影中运用了大量的镜像效果，如通过玻璃、镜子映照出人物形象，或者是隔着玻璃去看另一边的人物和世界。

《八月照相馆》中永元经常是隔着照相馆的玻璃、公交车的玻璃看德琳，看芝泳，看外面的一切车水马龙。

人物也经常照镜子，通过镜子看自己或者他人。

特别是最后永元悄然和德琳告别，他隔着咖啡馆的玻璃，用手抚摸着外面工作的德琳的影子，这是一个平和却又凄凉的场景。

隔着的玻璃就好像是一些阻碍，阻碍了人物的正常交流，暗示了他和德琳没有结果的爱情，也象征了永元将不久于人世，即将和这一切活生生的人物场景永隔，渲染出悲伤的气氛。

在《外出》中这样隔着玻璃拍摄的场景也比比皆是，经常是一方在窗外隔着玻璃看窗内的另一方，比如最后已经到了车站的舒英又回到仁秀住所对面的咖啡馆，看着对面窗户中的仁秀，不禁泪流满面。

他们虽然不像《八月照相馆》中永元和德琳那样即将阴阳两隔，但却注定不能在一起。

在影片的摄影创作中，画面的光线处理需要根据季节和时间的变化来创造视觉鲜明的影像是有一定难度的。

然而，影片的摄影师刘永吉在拍摄的过程中，很准确地再现和真实地表达出了夏季光线条件下的色彩的饱和度和眩光效果。

许秦豪的这几部影片中，根据季节和时间的变化准确的再现和真实的表达出了不同季节光线条件下的不同效果。

如《八月照相馆》中照相馆胡同里倾泻的阳光，包括小照相馆内的光线处理都给人暖暖的温馨的感觉。