随着时代的发展，“女性独立”这个话题，渐渐被我们熟知起来，当代女性思想觉醒，我们要独立，要自由，要活出自我，要拥有更多的话语权。

在现在大荧幕上，类似于《我的前半生》这种以女性为绝对女主角的电视剧，或许从侧面说明了女性观众的地位，她们从“被观看”走向“观看”。

今天我们所说的影片《大红灯笼高高挂》，这部电影在很大程度上对女性给予高度的关注，无论是主人公颂莲还是其他角色，都处在不断的被凝视之中，作为男权社会中的女性，他们只能服从，被安排，被观看。

电影本身就是对社会现实的镜像反映，张艺谋导演在进行艺术创作的时候往往会带入对社会的认知与思考，他用极致的造型诠释着对艺术的追求，用高超娴熟的镜头语言呈现给我们一部震撼的荧幕佳作。

影片传达出，女性要摆脱男权文化的影响，就需要摒弃依附意识，树立自己的独立人格，不断的追求自我价值才能真正的从男性的虚影中走出来，实现独立。

一、被被封建社会异化和被残害的女性形象

在影片中颂莲是一位接受过高等教育的女学生，白色上衣，黑色长裙，白色的袜子，梳着两条乌黑的大辫子，活脱脱的当代女学生模样。浑身散发出质朴、单纯的气质。

在结婚当天，她故意与迎亲队伍错开，独自走进府内，他不愿意做那顶代表旧社会的花轿，这表现出她对现实命运的抗争，但是就是这一次的婚姻让她在深宅大院中再也没能走出去，在不断的争斗中，慢慢丧失了本心，沦为了封建下牺牲的一枚棋子。

颂莲结婚独自来到陈府

在这所宅子中，除了女主颂莲之外还有其他几位姨太太，在导演镜头下的几位人物都形象鲜明，性格各异。首先是大太太毓如，手握佛珠，老态龙钟，看似不谙世事，但是却是活的最清楚，心里最明白的一个人，第一次颂莲拜见她的时候，大太太就说“作孽，作孽”。其实她也是这场封建制度的受害人，当看到这些年轻的姑娘一个个迈进这深宅大院时，心里不免有些唏嘘。

第二位就是二太太卓云，初见她时身穿刺绣纹样的旗袍，对颂莲说话热情有加，看起来平易近人，但实则内心阴险狡诈，对身边的人暗下黑手，为了得到老爷的宠爱，甚至教唆吓人“扎小人”，诅咒颂莲，她是大宅院里最“腹黑”的一位，也是在封建制度下毒害最深的人。

最后就是三太太梅珊，是一个戏子，她性格张扬凌厉，敢爱敢恨，她深知陈家大院的生存之道，就是这样的人却与陈府和封建道德所不容，虽然看起来她比颂莲聪明，但是最后也免不了被秘密处死的命运。

在院子里唱戏的三太太

在这封闭阴冷的高墙大院中，每天上演的都是这几个女人的争风吃醋，明争暗斗，他们每个人都想的到老爷的宠幸，像活在皇宫中的后妃一样，没有宠幸，就代表你在这个家没有地位，没有话语权，他们一生所能依附的说到底就是那个男人，那个从未露过脸的陈老爷。

影片中，男权社会对女性的改造是彻底的，其中最常出现的就是“锤脚”，每当陈老爷决定去哪位姨太太院中休息时，都会提前有婆子去给那位姨太太锤脚，锤脚在陈老爷看来尤为重要。

他和颂莲新婚之夜时就说过：“女人的脚最要紧，脚调理顺了就什么都顺了，也就更会伺候男人了”，陈老爷的话重点放在了“更会伺候男人”上，“锤脚”看似是陈老爷照顾姨太太们的身体健康，但实则是一种制度下的符号，因为只有被“点灯”的姨太太才配享有这项福利，他要像生活在这里的女人传达，只有我才能带给你们权力。