1931年12月，后来被称为现代女性性文学先驱者的阿娜伊丝·宁，经由因写下《北回归线》而出名（或者说臭名昭著）的作家亨利·米勒，第一次遇见了琼。

她写下日记：

“一张惊人苍白的脸，燃烧的眼睛，琼·曼斯菲尔德，亨利的妻子。当她从花园的阴影走入门厅的光亮中，走向我，我生平第一次看到了世界上最美的女人。……她的美貌淹没了我。”

“她的美貌淹没了我。”

这也正是我看完《情迷六月花》这部电影后扑面而来的第一感受。极度的绮丽颓靡，一如人们想象中，1930年代的巴黎。

同样是1930年代的巴黎，同样是文学家间的故事，《情迷六月花》和《午夜巴黎》的氛围却又微妙的不同。《午夜巴黎》更像是色彩明亮的万花筒式的光怪陆离，《情迷六月花》则更像是带着春夏之交特有的潮湿味道的迷醉幻梦。非常适合喝到半醉时观看。

电影讲述的正是阿娜伊丝·宁的故事，以她出版的日记《亨利与琼》为蓝本，电影其实直译过来应当也叫这个名字，《Henry&June》。只是香港在译制引进时格外喜欢对电影名作煽情的演绎，于是翻做《情迷六月花》。

故事并不发生在夏日六月，说是“六月花”，其实含蓄婉转地映着June这个名字，也衬得阿娜伊丝与银行家丈夫雨果、情人亨利米勒、堂亲艾奎多，以及琼之间的爱欲纠缠更多一分缠绵靡丽。

好的风月电影一定是有文学性和审美主题的，《戏梦巴黎》是奇幻漂流，《小姐》是成人式的黑暗童话，《情迷六月花》像是李商隐的无题诗。

那种蝴蝶迷梦的气质，不仅来源于导演在影片中大量引用德彪西、萨蒂和普朗克三位法国作曲家的作品作为配乐以烘托梦境、直觉、本能与情欲，来源于贯穿始终的仿佛隔着一层涂过凡士林的毛玻璃的柔光质感，来源于极度唯美的服化道和巧妙的镜头叠化（比如被撩拨的吉他琴弦与被弹奏的身体），也来源于两位女演员的绝色。