《我们永不言弃》是最近又一部转战线上的电影。在两三个月没能看到新电影的情况下，《我们永不言弃》依然没能博得观众的“同情”，上线一周多以来，它的豆瓣评分只有4.9分。

拳王周始在一次比赛中因意外入狱六年，出狱前三个月，妻子车祸离世，不久后，女儿也不幸患上了白血病，严厉的丈母娘在此时找来，争夺外孙女的抚养权。为了满足女儿的心愿，周始再度复出，重返擂台竞争拳王——以如今观众的阅片水平来看，《我们永不言弃》实在是一部太过老套的作品，车祸、绝症、富家大小姐为爱叛出家门、拳王触底反弹，被吐槽了许多年的“狗血”要素至今竟然还能一个不落地被凑在一起。

类似的故事其实已经有过不少，比如经典的《阿郎的故事》《铁拳》等等，珠玉在前，可供借鉴和致敬的“套路”早就有了，《我们永不言弃》的剧情依然有很多轻重失当、打磨欠妥的部分，就像周始以36岁“高龄”重新站上擂台的过程，应当是最该好好表现的重头戏，却仅在全片中占了约四分之一的比重，他与现任拳王的决战，也过于轻描淡写，悬念不足。我们看得出韩庚想要转型硬汉的决心，健身和拳击的戏份也看得出他为周始这个角色付出了许多，但《我们永不言弃》显然是剧本拖累演员本身的例子。

毫无疑问，男主角周始是《我们永不言弃》的灵魂人物，他有情有义，爱老婆爱女儿，为兄弟两肋插刀，完美无缺，他为电影赋予了浓郁的男性气质。“男人戏”中的女性角色历来是塑造的短板，这个窠臼从古早的警匪片、武侠片延续至今，并且越来越为观众所诟病，遗憾的是，《我们永不言弃》，一部上映于2020年的作品，依然没能有所突破。

妻子、女儿和丈母娘，是围绕在周始身边，也是贯穿全片的三个最重要的女性角色。妻子的出场不多，温柔贤惠、没有缺点，为了打拳的恋人，不顾一切与他远走高飞，甚至不惜断绝母女关系；女儿聪慧可爱，愿意为了父亲拒绝条件优越的生活，但编剧显然对一个六七岁的孩子了解太少，以至于小朋友呈现出一种成年人般不合情理的成熟懂事，没有了孩子的灵气和纯真无邪；丈母娘登场时几乎是个反派，她气势汹汹地出现在周始的拳馆里，上来就是劈头盖脸的四个耳光，与周始争夺外孙女的抚养权时，用的还是老套的物欲诱惑“策反”手法。无情的有钱人，影片的绝大部分片段，给予观众的都是这样的印象。

这三个角色，强势也好，温柔也罢，其实都是影片中的“被拯救者”。妻子要靠周始用一场拳赛得来的几十万养活，女儿需要他的照顾和精神支持，站在对立面的丈母娘更需要被他改变和“感化”，她们映照着周始魅力的方方面面，却没能拥有自己独立而完整的形象。其实，我们也能觉察影片“讨好”观众的心思，强大到如“霸道总裁”一般的职业女性现在受欢迎，那就塞进来一个，丈母娘的饰演者也用了演技和形象兼备的邬君梅，但遗憾的是，塑造十分潦草，转变也很突兀，在这一点上，邬君梅和韩庚一样，演员的价值受剧本所限，没有被充分发挥出来。国产影视剧中的女性角色，真的到了该突破一下束缚的时候。