你看《三生三世》《香蜜》《山河令》等角色造型服化道和某些场面还会丑。

李木戈的古装偶像剧不管是风景、主角、配角、还是某一场戏在审美上几乎是没有短板的。唯一不好比较的是他现在拍的偶像剧没有仙侠和奇幻，没有涉及到大特效的地方，至于对于古装剧审美风格的影响。

我认为李木戈的古装偶像剧还是相对有限的，至少就我个人在近年来的古装偶像剧中，没有看到仙侠剧那样大规模的模仿对吧，相反只有李木戈一个。

不过，李木戈排在上述内地导演之上，这倒不是审美水平高了多少，而是他连续在拍古装偶像剧，题材还很丰富，几乎以一己之力在和于正和港台导演古偶剧在扛，而且审美风格这块还扛住了。

下一个是《延禧攻略》《鬓边不是海棠红》的于正吧！

大家看看《延禧攻略》和《鬓边不是海棠红》成功过后，市场上大规模学习于正这种审美模式的古装剧并不多，相反观众一眼看到某些古装剧就会说是于正的吧，这就证明影响力还是有限的。

（这两年于正的剧这种模式还有点走火入魔了，需要再升级了）。

这一档排第一的是谁呢？答案是《将夜》《梦华录》的导演杨阳。

有人会说杨阳的排名这么低的吗？答案是她的古装剧审美风格的影响力也有限，《梦华录》制作水平和审美水平都很高，但毕竟在《知否》《清平乐》之后，很难说有没有受到正午阳光两部宋朝古装剧美学的影响，毕竟人家拍得更早。