国庆假期里，安排闺女去做53全优卷。检查时看到一题，“​炊烟袅袅升起，隔江千万里”所用什么修辞手法？

这分明考的是周杰伦《青花瓷》歌词啊，我笑了。

想起不久前K歌那晚，闺女和她的闺蜜——俩个12岁的小孩，跟唱《七里香》、《青花瓷》。

感慨周董的歌影响力之余，细品其御用词人方文山过往所作之词，我不淡定了。

2003年《东风破》：

一盏离愁 孤单伫立在窗口

我在门后 假装你人还没走

旧地如重游 月圆更寂寞

夜半清醒的烛火 不忍苛责我

一壶漂泊 浪迹天涯难入喉

方文山巧用转化修辞手法，把“离愁”、“孤单”、“漂泊”、“浪迹天涯”这些抽象名词，化作触手可及的实体，增加所述意境的重量，实在高明。

​“你走之后，酒暖回忆思念瘦”，则来自李清照的“应是绿肥红瘦”。

岁月在墙上剥落看见小时候

犹记得那年我们都还很年幼

而如今琴声幽幽

这三处句末“候”、“幼”、“幽”，皆有相同韵母“ou”，不得不说方文山善用押韵技巧。

再看其他一些填词人的作品，言必称江山如画，风流天下；长安繁华，江湖游侠；青丝白发，泪如雨下……

七拼八凑、貌似押韵，揣摩一番却让身为中文母语者的我陷入深度怀疑：

为什么明明每个字都认识，然而连起来就是看不懂到底想说什么？

2005年《发如雪》：

繁华如三千东流水

我只取一瓢爱了解

红楼梦里，贾宝玉对林黛玉的爱情表白被方文山信手拈来，“任凭弱水三千，我只取一瓢饮”。

你发如雪 凄美了离别

我焚香感动了谁

你发如雪 纷飞了眼泪

我等待苍老了谁

方文山运用转品的修辞手法，将“凄美”由形容词转成动词，使离别更具伤怀的动感。

同样遣词“苍老”如出一辙，不仅赋予既有词汇新颖用法，也使句子陈述简洁扼要，却又饱含语言意蕴：“天若有情天亦老”。

2007年《青花瓷》：

天青色等烟雨 而我在等你

炊烟袅袅升起 隔江千万里

宋徽宗曾有御批“雨过天青云破处，这般颜色做将来”，方文山显然由此获取灵感写成“天青色等烟雨”。

帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿

而我路过那江南小镇惹了你

方文山从六祖慧能“菩提本无树，明镜亦非台；本来无一物，何处惹尘埃”中得到“惹”字。

静态的芭蕉和门环被动地等待骤雨、氧化着色铜绿，而“动态”的“我”却主动地去结识“你”。

三个“惹”字义相同，用法却不同，甚是精妙。

2008年《醉赤壁》，方文山写给林俊杰的时候，绝没想到一句“确认过眼神，我遇上对的人”​后来竟成了网红爆款，告白专用。

2009年《管制青春》，是方文山的一首素颜韵脚诗：

我用第一人称

将过往的爱与恨

抄写在我们 的剧本

我用第二人称

在剧中痛哭失声

与最爱的人 道离分

我用第三人称

描述来不及温存

就已经转身 的青春

方文山集结了“素颜”与“韵脚”的创新概念，宣称绝不添加标点符号、掺杂外来语汇，坚持素着一张纯汉字的脸来写诗。

全诗只有文字，行末“称”、“恨”、“本”等字押韵，还有行间独特的断句方式，营造出歌词一般的节奏。

我记得方文山这样说：

“在这个诗歌贫乏的年代，我要把词写得像诗，把诗写得像歌词”。