这两部作品虽然都有着不错的口碑，但蓝弧文化在这两起侵权事件中，借助版权的混乱背刺合作方的做法，同样是十分清晰的。

而关于蓝弧文化的侵权案，还有另一个更广为人知，造成的影响也更为恶劣的例子——蓝弧文化侵权“奥特曼”案。

上世纪70年代，圆谷公司因为出现严重的财政问题，因此将“奥特曼”的所有海外版权出售给了一位泰国导演辛波特。这次版权贩卖过程中签署的《1976年合同》，成为了此后许多“奥特曼”作品版权混乱的开端。根据这份合同，圆谷公司失去了“奥特曼”前九部作品相关的一切海外著作权——也就是说，后续的海外公司改编“奥特曼”，只要从辛波特手上购得版权，就能完全无视圆谷公司的意见。

千禧年后，圆谷公司发现《1976年合同》可能涉嫌伪造，由此开始就其进行维权诉讼。

2008年，圆谷在泰国本地胜诉，拿回了泰国本土的“奥特曼”版权，却在2010年于日本败诉。此时，辛波特手上的“奥特曼”海外著作权已经被转让给一家名为UM的日本公司。因此，2010年后UM公司授权的“奥特曼”作品，都可以被视作为“正版授权”作品。

而在国内，也有同样的事情发生。2013年，中国最高人民法院终审判决《1976年合同》真实有效。

因为这一判例的存在，蓝弧文化于2016年从UM手上购得的“奥特曼”版权被认为是“合法”的。

因此，蓝弧文化制作的《铁甲飞龙之再见奥特曼》与《铁甲飞龙之奥特曼崛起》，便获得了“正版授权”，能够堂而皇之地被冠以“奥特曼”之名，然后在豆瓣上分别“斩获”2.6分和3.1分。