在电影中，雪利需要一架施坦威的钢琴来弹奏，而演唱会上的工作人员对此并不感兴趣，甚至连著名的黑人钢琴家雪利都拒绝了。

而托尼则是一顿乱打，然后又拿出一架施坦威的钢琴，这种带有明显的种族主义色彩的行为，让雪利的形象越来越模糊，而托尼的形象则越来越突出。

电影中，雪利在一家酒馆被人欺负，结果被当地警方无故拘留。最后，他找到了他的老熟人鲍比·肯尼迪，也就是当时的美国司法部门的局长，这才得以获释。

他们相遇并成为朋友，这不仅仅是由于雪利在音乐上的天赋，也是由于她“革命人”的地位以及她对理想的执着。雪利大胆地进行了一次全国性的巡回表演，这其中也有她自己的原因。

尽管他已经明白，自己的南下一定会有无数的艰难险阻，但他还是做出了这样的决定。所以，他才会选择请一个黑人当自己的驾驶员，对托尼的依赖性也更大了。

鲍比·肯尼迪与其兄长，也就是美国总统约翰·肯尼迪，曾派出联邦部队，陪同黑人学子去学校报到，以维护公民权利。

他们违背了主流价值观的做法，自然引起了不少极端主义者的愤怒，可他们却固执地坚守着自己的信仰，结果不出五年，肯尼迪两人就相继遇刺身亡。

肯尼迪的遭遇对像雪利那样的少数民族来说是个好兆头。虽然世人称赞“真相只为极少数”，但他们的宿命却是在外在的压力下，在自己的心中进行斗争。

在这个时代，每一个人都可以变成“少数人”，而大多数人最终还是选择了完全的折衷，像雪利这样天赋异禀，值得尊重的人物，在这样的事实面前，只有靠着白种人的拯救，他才能保持自己的尊严。

本文探讨了奥斯卡最佳影片《绿皮书》中“白人拯救者”的叙述方式，运用文本和思想方法，对“白人拯救者”这一特殊的叙述方式进行了批评。

本文首先对《绿皮书》及“白人的拯救”这一观念进行了简要的阐述，接着对《绿皮书》这一小说的历史、政治及文化等方面进行了深入的剖析，并对影片中白人的叙述技巧进行了理性的剖析。

因此，本文认为，美国的影片历来都是以影片为媒介，进行政治、宣传等方面的尝试。