一个细节，就把人物的日常，文人的风骨，对知识的敬畏和尊重都演出来了。那一刻的守先生，又那么可爱。让人想起李大钊先生在1919年元旦写下的文章选段《新纪元》：人生最有趣味的事情就是送旧迎新。

哪怕是黑暗中，先生依然是有趣的，依然守护着日常。

影片中也展现了李大钊的家庭生活，透过先生的妻子赵纫兰及一众儿女的视角，观众看到李大钊不仅是一位革命者，也是一名丈夫，是孩子盼望归来的父亲。真实的李大钊，也是活在一粒一粟中的李大钊。

也是这种日常与残酷的对比下，当张颂文念出李大钊先生的独白：你们要相信，反抗，斗争，革命是我们唯一的出路，我相信这一天一定会到来，你们一定要相信！

这些激情昂扬的台词，是那样自然与舒展。

而影片最动人的表演高潮，恰是李大钊先生被处刑的戏，虽然镜头是一晃而过，震撼却是长久的。人们无法想象那么一幅革命者的身躯，如何抵抗如此巨大的磨难。

在李大钊女儿写的回忆录里，有这样一段文字：“刽子手对别人只施刑二十分钟，对他（李大钊）却施刑长达四十分钟。”

虽然是如此残酷的戏，但我可以提前告诉大家，你未必会感受到悲伤，悲伤是事后回想才有的，因为电影里的张颂文真的太出彩，任何人都无法抗拒这种革命者从容就义时那种孤独的尊严，大概也是另一种伟大。

甚至正是透过这场戏，观众才会更理解李大钊先生眼含热泪喊出的那一句“你们要相信，起来，你们怕什么” 。

当表演抵达这个境界，已经绝不是模仿，更确切地说，张颂文是在用自己的方式勾勒守常先生伟大的灵魂。

但好的表演不是天上掉下来的，好演技也不是站在那里就能演出来。

为了进入革命先驱的内心世界，张颂文反复研读了李大钊的遗作《狱中自述》，最后说出了四个字：谈笑风生。

那是1927年，距离李大钊先生就义前36小时，对李大钊严刑拷问后，始终一无所获的军阀给了他纸和笔让他自己交代。李大钊却用血迹斑斑的双手酣畅淋漓地写下了一篇约二千七百字的长文《狱中自述》。

正是有了这份对人物的理解，我们才看到了张颂文设计的人物肢体语言，是那么从容，那么淡定，甚至是谈笑风生。

也是透过对角色的理解，李大钊腿部受伤的小细节也被完整地还原，伤病造成他有点高低肩，走路时更明显，张颂文的办法是提前在自己鞋子里放了小石子，“这样就不用演了，你自己一走路，那个状态就出来了”。