这样处理既弘扬了中国人的民族气节，也真实反映了近代中国的历史面貌。陈真和精武馆的矛盾，主要是性格上的，方式上的，本质上并不存在。比如对师父之死的怀疑，又比如，巡捕房和精武馆的矛盾，既有冲突，又有统一，等等。

1994年，又一部武侠片《精武英雄》诞生了。巧合的是，它与《精武门》关注的是同一段历史，讲述的是同一个故事，刻画的又是同一个人物，而且同样大获成功。然而，在诸多相同因素之外，《精武英雄》在结构上的突破和创新，使得影片面貌已经焕然一新。

《精武门》是单向推进的结构模式，由一股巨大的情绪动力始终将冲突双方吸牢着，使之纠缠在一起，一段情节发展到一定阶段后，通过发现新的线索，致使情节陡转，激起更大的情节张力，推动故事情节毫无片刻喘息继续发展。

每一次发现，每一个转折，除了完成一个阶段的叙述任务，还奠定了下一个阶段的叙述基础。《精武英雄》的矛盾冲突则是多方面的，有迸发的复仇烈火，有缠绵的柔美爱情，有敌我对立，有友情相处，在深层次上还有文化的碰撞和反思。

它的结构范式也是多线索发展，交错综合式的。影片一开始就是一场矛盾冲突。但这是交代性的，预示了影片矛盾冲突的性质及矛盾冲突的展开将会以怎样的面貌出现。这是一种交错纠缠的局面。如中日之间既有矛盾，又相互友好。如日本内部也存在矛盾，主要是军界与民众之间。

[1]晏青.“抗日英雄”的媒介化生存:国民记忆、传播逻辑与消费潜能——以“精武体操会”题材影视为例[J].现代传播(中国传媒大学学报),2015,37(11):112-114.

[1]黎俊忻.从武师到民族英雄——霍元甲形象在二十世纪初的演化[J].文化遗产,2015(05):134-145 159-160.

[1]陆文.陈真形象的演变与民族主义的书写——以《精武门》、《精武英雄》、《精武风云·陈真》为例[J].电影评介,2013(06):9-12.