2004年，韩国电影导演金基德亲自执导的影片《空房间》入围威尼斯电影节的主竞赛单元，并且一举拿下当年威尼斯电影节最佳导演银狮奖。

《空房间》令人惊讶之处在于金基德拍摄它仅用了十三天，片中男主全程没有一句台词，女主也仅有三句简短的台词。该片在豆瓣评分8.0，在一众人物台词语言丰富的佼佼者中可谓是“异类”。

《空房间》主要讲述了男主泰石偷偷潜入主人不在家的房子居住一段时间，后来偶遇被家暴的善花，两人相知相爱的故事。

电影中，金基德通过情节设置以及镜头剪辑手法的运用将人带入一种荒诞的氛围之中，电影带着超现实主义色彩。

那么什么是超现实主义呢？超现实主义是二十世纪初盛行于西方的一种现代文艺流派。这一流派致力于探索人类的潜意识心理、本能*和梦的经验，而不再关注现实形象的逻辑。

导金基德在呈现《空房间》的时候，很明显受到这一艺术理念的影响。比如影片中泰石使用“隐身”的技能成功越狱后，故事情节越发往离奇荒诞的方向发展。

除了善花，所有人都看不到泰石。而泰石到来后，痛苦的善花重新找到了精神慰藉，脸上的笑容也多了起来。如果按照现实逻辑发展，泰石或许幸运能够越狱成功，但他依靠的绝不应该是“隐身”这种脱离现实的超能力。

因此说在这一部分中，影片的情节发展已经脱离了现实形象的逻辑，它遵循的更像是人潜意识里的*和本能。如果把泰石不当做实在的“人”看，而是看做是善花对和谐的婚姻生活、对温暖善良人性的渴望的意识的外化，或许能为理解影片带来一定的启示。

电影带有一定的超现实主义色彩的同时，还加入了对人类“存在与虚无”这样哲学命题的探索。这在影片中有所佐证，在影片结尾导演写道，“我们生活的世界，究竟是真实还是梦境”，这与我们所知的庄周梦蝶的故事有异曲同工之妙。