《新宿事件》再次表明内地需要分级制。

尔冬升曾经尝试删减更改暴力血腥镜头，但发现破坏了故事的结构，影响了影片质量。

为了保证电影的完整度，没向内地送审，即便送审了，结果也可想而知，所以只好无奈对外宣布，彻底放弃内地市场。

没有了内地这块大蛋糕还有成龙这块金字招牌，《新宿事件》香港上映四天就拿下600万港币登顶周票房冠军。

但因成龙发表了香港和台湾自由、乱与管的言论被舆论各种污言秽语，导致票房大跳水，最终只有1440万，颇为可惜。

不过，票房的失利无法抹掉《新宿事件》是成龙电影中最特殊的一部的事实。

片中的他既不会功夫，又没有不死之身，还没传递正能量，颇具现实主义气质，与以往大家习以为常的动作喜剧大相径庭，完全失去了成龙风格。

这是尔冬升《门徒》气质的一脉相承，反类型，一黑到底，与以往港味充足的香港电影截然不同，探究道德腐化、体制崩坏、人性异化的成因。

风格晦暗，悲观且愤世嫉俗，镜头对准的是社会的黑暗面，背景放在犯罪舞弊丛生的底层社会，充斥着被过去的羁绊，对未来欠缺安全感，正邪角色的无法自拔。

其中的悲剧宿命、人性转变、时代背景、命运抉择、社会揭露都极具解读意味。

如吴彦祖前后的变化，全靠外在壮声势，其实还是胆小鬼，成龙既做宋江又做晁盖，却没有结合二人优点，反而放大了甩手掌柜的缺点，直接致使兄弟们土崩瓦解。

林雪讲究和气生财，中国人不打中国人，最终还是死在好兄弟手下，钱嘉乐看起来人畜无害，不参与毒品生意，却是阴狠毒辣，谁挡他的财路他就*谁。

到头来，好像谁也没错，本地帮派嚣张跋扈，外来势力抱团取暖，软弱者只会窝里横，深明大义者只会讲道理，追名逐利者没有朋友，结果都是横尸街头。

他们偷渡到日本本是求个安稳富裕的生活，谁也不是天生坏种，但权力和金钱带来的黑水使人迅速腐化，结尾全员反水，对那个过去的黑暗往事算是一种警醒。