江心白靠“心”辨人

除了最终看清对方容貌外，剧中的其他时间，两人都在隔着容貌模糊地相处。最后，当女主以恬妞版颜南星示人时，面对眼前的老妪，江心白毫无挂碍地表白，直言颜南星不管变成怎样，他都会陪在她身边，而这番真心剖白意外帮颜南星恢复了“真身”。

所以，从某种意义上来说，虽然《颜心记》是一部古偶剧，但它骨子里却在暗戳戳地“反古偶”，试图打破古偶遵循的那一套“颜值至上论”，也可视作是创作者乃至观众，对“颜值焦虑”发起的一次反抗。

往更深层来说，《颜心记》真正想讲的其实不只是一个爱情故事，更是一个认识自我的故事。不断变身的颜南星，不仅要面对他人恶意的揣测、诋毁，还要面对自我的迷失。她该如何看待变身后的自己，该如何掌控自己的人生？

对此，“解铃还须系铃人”，江心白的爱意只是辅助，祛除病灶仍要靠颜南星自己。当她最终对“变身”这件事释怀后，她与自我达成了和解，也获得了身体上的“解脱”。

剧中的唯美场景

经由《颜心记》我们不难看出，古偶作为一个颇具生命力的剧集类型，自诞生以来，在创作上其实一直在进行自我革新，从古偶玛丽苏到古偶爽剧，到甜宠剧，再到如今的“反古偶”，这是一个不断汲取现实元素进行变通的过程。

一旦观众看腻了固有的套路，便会涌现出新的尝试。尽管剧情的核心总归是“两个相爱的人”，可他们相爱的过程却会衍生出千百种形态。为了讲清楚“爱情”这件事，创作者只能脑洞大开，一次又一次地突破想象。

归根到底，任何大众文化都是大众心理的一种投射。古偶、现偶等偶像剧之所以长盛不衰，不仅仅在于爱情是人类的恒久命题，也在于偶像剧的理想与梦幻，能够让观众暂时超越现实困境。特别对于主要目标受众女性观众们来说，偶像剧常常能够治愈她们在现实生活里的“疲惫感”，哪怕是片刻，也已是难得的喘息。

当我们被江心白的爱意感动时，我们其实也找到了自己相信和坚持的东西。