其中，表现瓦西里的眼神，前后有三次。

在记者会上：赫鲁晓夫要他在斯大林的画像前表忠诚。

在与科尼格在拖拉机厂交锋之后：瓦西里向达尼洛夫要求像普通士兵一样到最前线战斗。

在影片的最后部分：科尼格与瓦西里相约在火车站做最后的对决，此时达尼洛夫带来了塔尼娅（瓦西里的爱人）的“死讯”。

这三次特写在心理上分别对应了“身份突然改变后的迷茫”、“数次交锋失利后的悲观和愤怒”、“听到爱人死讯后的悲痛和马上燃起的仇恨，以及复仇的坚毅”。

科尼格上校的眼神则表现得极为复杂。他时而狡黠，时而冷酷，时而自信，甚至还有在对待沙夏时一闪而过的慈爱。如此复杂的眼神也符合科尼格复杂的内心世界。

他的儿子在战争初期阵亡了，影片虽未交代他决定来前线的原因，但我们可以合理地猜测是为了他的儿子。他的身份虽是纳粹军人，但同时也是一位父亲。

他冷酷无情中闪过的那一点慈爱之光，还是让我们看到了人身上最本质的人性。更能引导我们对残酷的战争进行反思。

本片为从多方面展现战争的真实状况，采用了多角度的拍摄方式。拍摄高度除最常见的平摄之外，仰摄和俯摄也占到了一定比例。

尤其是在某些特殊情节的镜头中，导演通过拍摄角度暗含的心理意义，对观众施加了一些意识层面的影响。

在这里简要分析其中较典型的两个例子：其一，在表现赫鲁晓夫的人物形象时，没有一个是仰摄镜头。

大部分采用的是平摄，有些地方甚至使用了俯摄，如：前文提到的赫鲁晓夫在大厅中宴请达尼洛夫，并对其加以威逼利诱。

此时的角度就是摄像机从天花板向下进行的俯摄。由于俯摄画面的压缩感，在拍摄人物时也就多具有蔑视和贬低的人物内涵。

这与赫鲁晓夫在剧中的形象是完全符合的，也暗含了西方人对这个真实历史人物的刻板印象。