其二，在表现科尼格上校时，导演出人意料地安排了几个仰摄镜头。如：科尼格坐在沙发上研究关于瓦西里的资料时，采用的就是一组仰摄特写镜头。

当然，此时的仰摄镜头不能理解为赞美、敬仰等。个人认为，它是用以彰显这位职业军人的威严，让人一看就明白这是个厉害角色。

其主要目的则仍是要与瓦西里的草根身份做对比，增强两人的矛盾冲突感。

本片是让·雅克·阿诺执导的第一部战争题材电影。

在此之前，他也从未接触或参与过这类影片的拍摄工作。可以说在战争片的内涵表达方面，他的经验还稍显不足。

因此，本片在镜头组接上还显得比较谨慎，但也不乏出彩之处：其一，影片开始约13分钟，苏军新兵在进攻失败后，奔跑着朝己方阵地逃命。

这时，苏军阵地上的重机枪开火了，对后退的士兵进行了无情的射*。

在表现这一场景时，画面在“喷着火舌的重机枪”和“在逃跑中陆续中枪倒地的士兵”之间反复切换，且全部是由长度为2—3秒的短镜头组接而成。

镜头最后停留在了因温度过高而发出呲呲声的枪口上。

这样的组接方式可以体现出逃跑人数的众多，以及战争的无情。若安排为“射击中的机枪”和“陆续倒地的士兵”这两个长镜头之间的连接，则无法达到前一种处理方式的“数量”效果，也难以表达“无情”这一内涵。

其二，记者会上，赫鲁晓夫要瓦西里注视斯大林的画像，表示自己对国家和领袖的忠诚。

导演在此处运用了闪回的手法，在镜头从中景逐渐推到特写后，直接切到了瓦西里的梦境。

他梦见童年时爷爷教他如何在狩猎中用马来诱狼出窝，然后再开枪射击。但当时瓦西里没有击中目标，马因此而被狼撕咬致死。

接着，画面又切到现实场景中“他躺在床上被搭档叫醒，准备去寻找并*掉科尼格上校”。

这样的三个镜头连接在一起，既使故事上下段落之间的过渡显得自然，也预示着即将发生的事——瓦西里诱“狼”失败，还赔上了搭档的性命，实是一种巧妙的表达手法。