在离开之前，她找到苹果，两个同处压迫，在婚姻中隐忍不发的女人，第一次有了同命相连的感觉，她们默默地留下了眼泪，握住了对方的双手。

王梅离开后，苹果为安坤做好早饭后，抱着孩子就离开了。

王梅和苹果的出走，预示着一种新生活的开启，摆脱了婚姻的桎梏，她们终于可以活得自我而独立。

这2个原本是对立关系的女人，在最后一刻，没有彼此压迫，而是互相安慰对方。承受了太多痛苦和煎熬后，她们的觉醒，意味着不做牵线木偶，寻找属于自己的生活。

这部电影以底层洗脚妹的生活经历，引出了女性在婚姻中的隐忍和失语状态，在男权价值观下，她们维持婚姻的方式，就是默默忍受。

苹果在遭受欺辱后，竟然可以为了工作，还继续上班，作为受害者，丈夫没有第一件安慰自己，而是像商品一样，向对方寻求赔偿。

而王梅呢，为了物质，可以忍受丈夫跟别的女人生孩子，而自己需要抚养没有血缘的孩子。

这些行为的根源来自于她们的不自信，起初她们觉得自己无法离开男人，希望守住婚姻，在婚姻中寻求安全感和价值感。

但是电影的最后，导演李玉用这种“娜拉式出走”的结局，设计她们都离开了丈夫，寻求更广阔的天空，这无疑是女性意识的觉醒。

王梅最后离开，也代表她最终认识到，终归是要靠自己的努力，才能改变命运，寻求真正的幸福。

在这部电影中，李玉用细腻的笔触深入刻画女性，还把触角延伸到了贫富阶级的对立与思考。身为底层的洗脚妹和高空清洁工，他们是外地来京的打工人，没有社会地位，是弱势群体的代表。

而林东呢，多年在京，有房有车有资源，所以他敢于欺辱苹果，轻视安坤的索赔，在这种强有力的对比下，弱势群体的悲哀就展现出来了。

而苹果为了一份收入颇丰的工作，竟然不敢离职，忍气吞声，这种平静而克制的拍摄手法，将底层人士的悲哀展现得淋漓尽致，让人回味悠长。

正是因为电影是现实主题题材，又涉及北京，当时的评审认为有辱北京，所以被禁，如今看来，也并无不妥之处。

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