现在市面上有售的印石，大多已经过磨制加工，印面多已平整上蜡，因此在渡写印稿上石时，极难受墨。这时，若以覆刀平铲，薄海削去印面上涂蜡的一层石面，就比较易于书稿。而且，由于平铲时用力不是太过均匀，会使印面形成轻微的凹凸感，沾印泥钤盖后会有一种虚实相生的微妙变化。

宝器

如笔者刻“宝器”，印面丝丝划痕，似有若无，正是以覆刀平铲后残留的些许磨痕，非但不损笔画形质，反而更增一种爽利朴拙互生相参的丰富变化。

以道处之

如戴家妙刻“以道处之”，线条浑厚敦朴，不见刀痕，看似有失刀味，但细加品察，却觉锋芒内铄，骨力铿锵，并不显得绵软，此即是刻完线条后以覆刀平铲修饰的结果。

写将浑厚华滋意

祝遂之刻“写将浑厚华滋意”，文字凑泊，排列紧密，全印章法显得较平，但在刻治完成后施加的覆刀平铲，通过减损的局部笔画，腾出些许空间，为印面气脉的通透，起到了调节作用。

石头城下刻石头

黄悼刻“石头城下刻石头＂，以覆刀平铲，使白文线条粘连更甚，形成大小错落的不规整白空，与之相应的留红因而更为鲜明，全印虚实相生，对比强烈，紧紧地抓住了人们的目光。

安庐

笔者刻“安庐”，亦是在刻完印面后，再加平铲以增浑厚。在对印面线条的冲切过程中，多注意留刀的意味，保留某些局部，不过多去除。如“声”字左侧与边框粘连处，是以刀尖在留置的块面中略加轻啄，再以覆刀平贴其上浅削，钤盖后此处隐晦虚实，有一种轻云蔽日的朦胧感，深化了作品的意蕴。

通过以上印例，可见刀无常态，无论何种刀法，只要处置得当，都能产生出其不意的艺术效果。

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