日本市场5%的收视率
《恐龙特急克塞号》只不过是个小角色
格德米斯
《恐龙特急克塞号》的一个嘘头，首先是引入了“时间悖论”的概念。尽管最初这个点子遭到赞助商以“小孩子看不懂”为由的反对，不过在编剧辻真先的坚持以及一些影评人士的支持下还是得以保留——按辻真先本人的看法，“就算一部作品让小孩子难以弄懂，只要用心去做他们还是会去尽力理解。如果作品简单但粗糙的话，反倒会被认为是骗小孩。”
另外，一个“野心勃勃、死不悔改”的反派是必不可少的角色。于是，在接下来的编剧中，妄图霸占地球的外星侵略者格德米斯，很自然地被添加到故事中，进而克塞战队同他之间的对决也成为了前半部分剧集的核心主题。至于全部的后半段，则是采用了打击时空犯罪者的故事套路。
《星球大战》
很多年以后，再来看这部片子，大家都会一眼看出这里有多少《星球大战》《星际旅行》的影子：阿尔塔夏与吉伊的这种“外星球的公主和机器人随从携带着机密信息、被乘坐巨大战舰的敌军将领追捕”的设定，简直就是《星球大战》中的莱娅公主和R2D2的翻版；克塞使用的武器“激光剑”，未尝不可看作是廉价版的光剑；
克塞队的老对手格德米斯人在剧中被描述成一种高度进化的植物生命体，让人不由地想起有着类似角色的《星际迷航》系列，而能通过克隆技术再次复生的设定又似是受到当时描绘克隆技术的西方科幻小说的影响；选择“2001年”作为故事开始的时间，也让人不由地觉得是在向《2001年太空漫游》这部伟大的科幻电影致敬……这一回，圆谷也算是赶了一回时髦。
然而，在这层时髦的外表下，人们能看到的却仍然是用传统套路和技术演绎的一出传统“正邪之战”。而且，剧中所用的布景、特效也多是圆谷从《奥特曼》起就在使用的那些技术，除了如克塞号飞船这类模型的做工更加精细之外，并没有突破长期以来的条条框框。随着制作的进行，为了控制预算，一些特效还被大幅简化，其中最明显的例子莫过于激光光束特效越往后越少见，而诸如服装道具的重复使用更是屡见不鲜。
从1978年7月7日开始，到次年的6月29日，《恐龙特急克塞号》在东京电视台播出近一年。然而，收视率却很难让人满意——本剧的收视率多数时候都在5%以下徘徊，至首播结束时，其平均收视率仅为4.9%，其中“克塞队大战格德米斯”的第1-28集更是只有平均4.3%。这一成绩不仅不及前作《恐龙大战争》（平均6.9%），而且和同时期大多数科幻题材的动画片和特摄片相比更是相形见绌。
克塞号折戟沉沙的原因应该是多方面的。首先是播出时段不理想。《恐龙特急克塞号》在日本的首播被安排在每周五19:30-20:00，相比之下，同期大多数动画片和特摄片的播出时间都被安排在18:00到19:30之间。
而1978-1979年间，其它电视台在这一时段有多部热门的综艺节目，以及像广为中国大众所熟悉的《排球女将》（1979年1月5日于日本首播，平均收视率14%）这样老少皆宜的电视剧，均在一定程度上分流了本剧的收看群体。
当然，更主要的原因，或许是因为当年的日本小观众们对此类影视作品早已产生了视觉疲劳……
《恐龙特急克塞号》在那几年热闹非凡的日本电视荧屏上只走了一回过场就悄然淡出，而在日本迄今已达数百部的特摄影视作品中也只不过是一个毫不起眼的小角色。然而谁会想到10年后，它却在一衣带水的领邦掀起一波大风浪。
天赐良机！
山西电视台“抢到了恐龙肉”
实事求是的说，从上世纪八十年代起至1988年，无论是《铁臂阿童木》《咪姆》《星球大战》《变形金刚》等一大拨科幻动画片，还是《大西洋底来的人》《火星叔叔马丁》等热门科幻译制剧，其引进和译制大都被央视以及北上广三大台所把持，地处内陆的山西电视台是很难分到一杯羹的，但事情突然便有了转机。
1987年春，在日本颇有影响的影视制作发行公司影业社长善教又一次来到中国。因为在太原有亲友，机缘巧合之下，他与山西电视台相关负责人结识，遂将由其面向海外发行的《恐龙特急克塞号》推荐给了山西电视台，这一次，山西台抓住了这一天赐良机。
