参考摘自：一往文学

婉约一派之后的领军人物是吴文英和姜夔，他们词作皆是写情、写景，仍然没有太大脱离"诗庄词媚"这一定式。整个婉约派的诗词内容仍以写男女爱恋、自然风光、自己隐秘纠结缠绵的心绪为主。从这些词作中我们可以看到士大夫的生活、看到作者的情感经历、看到当时的生活状态。

然而因为太具有个人化色彩，所以和豪放派一脉的词作相比历史价值偏少了。当时的宋朝乃至说晚唐五代，整个时代的主题绝对不是悠闲自在的。如宋代，在外有辽、金、西夏等国家对它虎视眈眈，在内有冗官冗费且巨额大的岁币开支。这一切都让有识之士有着深刻的忧患意识。尤其在抗元抗金这长达一个半世纪的斗争中，爱国是整个文坛的主题导向。

柳永，将市民词创作到了极致。他将当时表现描写文人大夫的审美情趣的词为歌唱都市民众生活心声的作品，满足市民的需求也反映当时北宋社会的现状。他笔下写世俗女子大胆追爱的意识，写下层妓女的不幸和从良的愿望，写北宋繁华都市和市民风情，将婉约词推向了通俗化的那一面。

婉约派在词的格律、音韵、措辞、造句上是较高于豪放派的。且在词体式仍以小令为主的时候，柳永大力发展慢词且创作词调。长调短令形式日益丰富为后来宋词的发展提供了前提条件（苏轼和辛弃疾的一腔豪情无法在小令中得以完全展现），他音乐体制上改变和发展词的声腔体式。李清照的词"别是一家"理论，从词本身保持了它与诗歌的不同，增强提高其独立的文学地位。

豪放派和婉约派是文学史上两种不同类别的词派，各自有着不同的风格，独特的文学意义，正是文学史上这些“ 百花齐放”的局面，促成了词的繁荣，学会用不同的眼光去审视，去欣赏和发现，才是最重要的。

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