王维、孟浩然，作为唐代山水田园诗代表，其自由恬淡的隐逸之风，冠绝盛唐。但细品之，其味亦各有不同。

“诗圣”杜甫对二者的诗，都有精到的评价。

评王维诗：“最传秀句寰区满，未绝风流相国能。”一个“秀”字，点出了王诗隐秀之气。

评孟浩然诗：“复忆襄阳孟浩然，清诗句句尽堪传。”一个“清”字，道出了孟诗独有的清逸之风。

从王维的诗中，随处可见对自然美景光影、声色的细腻展现，对内心无我世界的深切关照；从孟浩然的诗中，则充满对自然的亲近欢喜，内心真我的豁达、恬然。

王维精通音律，更在中国画中首开泼墨画法，因此，他的诗中，对色彩，光影，声音，韵律的体察和把控都非常细腻与精到，诗中有画，画中有诗，再辅以妙音，满是灵秀之气。

《山居秋暝》:

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

全诗将空山新雨后的秋凉，松间明月的朗照，石上清泉的清音以及浣女归来的喧笑声，渔船穿过荷花的灵动，都和谐完美地融合在一起。它像一幅清新秀丽的山水画，又像一支恬静优美的抒情乐曲。

《山中》：

荆溪白石出，天寒红叶稀。

山路元无雨，空翠湿人衣。

这幅由小溪、白石、鲜艳的红叶、山间小路、无边的浓翠所组成的山中冬景，色泽斑斓鲜明，极富诗情画意。

漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。

白鹭翻飞，为浑然一色的水田增加了一道亮色；黄鹂啼啭，则给绿树浓荫增加了一种生机。而“漠漠”与“阴阴”，“白”与“黄”，“漠”与“白”，“阴”与“黄”，多重对比，色彩鲜明，动静咸宜，有声有色。

光彩在明暗之间交错，动静和谐，声色在感官的愉悦中切换，带来极丰富的美感。令人不禁想起杜甫的千古名句：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。”

而孟浩然的诗，则少用明艳、鲜丽的色彩。他更喜白描，以清淡之语入诗。尤喜用“清”、“澄”等字眼。他很善于用平淡的语言，表现自然景物在时间中的运动变化。寻常的景物，一经作者妙笔点染，便构成一幅幅清丽幽美的图画。

《宿业师山房期丁大不至》：

夕阳度西岭，群壑倏已暝。

松月生夜凉，风泉满清听。

樵人归欲尽，烟鸟栖初定。

之子期宿来，孤琴候萝径。