电影剧本写作格式样板（电影剧本稿子模板）

短剧写作指南短剧简述

短剧是一种新型的影视剧分支，采用1分钟到5分钟左右的时长进行摄制。

这种时长导致了一个极大的弊端，就是影片给予观众的信息减少，如果只提炼刻意性的人物冲突，加之过于羞辱的语言，这便会导致观众在观影的时候产生抗拒感，俗称为“尬”，所以在剧本创作时期要极力避免这种现象。

电影剧本写作格式样板,电影剧本稿子模板(1)

爽文与爽剧的区别

爽文：读者在观看文字时候是自我代入，在不带脑子的情况下，是可以看进去很多无脑爽文的，相当于自己给自己讲故事的模式，这是文字天生的优势。

爽剧：观众在观看演员表演时，是无法自我代入的，等于是在看别人给他讲故事，这就导致了代入感的问题产生。和爽文相比，在代入感上爽剧这种载体有着一定的劣势，这一点在创作时期尤其要注意。

很多写网文习惯了的同学，在写爽剧时候，极容易将这两种代入感的形式混淆，需要极为注意。

幕式结构

影视剧最开始是起源于西方歌剧那一套，大幕一拉开一关闭，则为一幕。

按照我们传统的叫法是，开始，过程，结束。

中式的叫法则是起承转折。

其实都是一个意思，讲的是幕结构的变化过程，下面是影视剧的常用范本。

1：三幕式

片名：《》
类型：XX,XX,XX
集数：
时长：
1：第一幕（起因）：
2：第二幕（过程）：
3：第三幕（结局）：

2：四幕式

片名：《》
类型：XX,XX,XX
集数：
时长：
1：第一幕（起因）：
2：第二幕（呈现）：
3：第三幕（转变）：
4：第四幕（结局）：

电影的梗概案例，短剧同样适用。

片名：《往死里爱》
类型：剧情，爱情，犯罪
时长：90分钟
1：第一幕（起因）：方楠因为父母双亡，导致重度抑郁症，在大山里正准备上吊自*。突然听到有女孩呼喊救命，他寻声过去，发现有个男人正准备强奸女孩，方楠急忙阻止，在与男人打斗中失手*死男人。
2：第二幕（过程）：女孩（齐妙）询问方楠怎么办，方楠已经生无可恋提议报警，大不了就是一死。齐妙阻止了他，并且把方楠带回了自己家里。而后，齐妙和方楠在接触中相爱。为了不被警察抓到，二人再次躲进了大山里。在此期间，他们度过了人生中最美好的一段时间。
3：第三幕（结局）：然而好景不长，最终警察还是找到了他们。方楠疯狂逃窜被警察开枪打中，送医路上在警车里流血过多死亡。齐妙悲痛欲绝，抢了警察的配枪开枪自*。

短剧如何使用幕式结构

三幕式：比如100集，第一幕33集，第二幕33集，第三幕34集。
四幕式：比如100集，第一幕20集，第二幕20集，第三幕20集，第四幕20集。

综上所述，尽量先用幕式结构大纲投稿，一清二楚，在最短的时间内，阅读最少的文字便可以知道写了一个什么故事。作者本身也节省了写作时间，编辑阅读也能快速了解故事是否有可行性。

当懂了幕式结构的应用，下面则进入更为深层次的写作指南。

故事的本质

故事是冲突的艺术，既没有冲突，就没有故事。
比如：小明一切都很好，那就没有故事可讲了。
比如：小明身无分文，饿的头晕眼花，就想吃一个馒头，但是他买不起，为了这个馒头，他必须为此付出代价。（冲突一波接一波，这便是故事。）

冲突分为，内在因素，外在因素。

内在冲突：小明有洁癖，但是他喜欢一个妹子，所以他必须克服这个洁癖，好让那个妹子肢体接触他。
外在冲突：小明被一把枪顶着脑袋，他必须想出办法让自己活下去。

内在的冲突通常是精神上的，是人与人自己本身的斗争。

外在的冲突通常是肉体上的，是人与人与物与自然与环境与身份地位与技术熟练程度与名誉与金钱财富与道德高尚与否等等的斗争。

当我们明白了冲突是讲故事的核心，并且善于制造冲突后，

那么接下来我们将阐述

如何写一个商业结构性故事。故事的五基本要素

首先我们需要知道故事的五个基本要素，既*～障碍～行动～冲突～结果。

*：主角处于什么困境，想要达到什么目标。
障碍：他如果轻易达到目标，那我们就没得写了，所以需要给他制造困难。
行动：他必须解决障碍，达到目标，开始行动。
冲突：行动引发了冲突，情节开始恶化。
结果：主角解决冲突，是否有达成目标的结果，没有达成进入下一个目标，达成了故事结束。

当我们明白了这五个基本要素，你已经可以写出来一个不错的故事了，只是如何更加专业化，以及如何把它们应用在影视剧本写作中。

四幕式剧本大纲范本

每一个情节关键变化点为5分钟，每5分钟2-3场戏。

第一幕

1：开场画面（钩子）
2：*
3：障碍
4：行动
5：冲突
6：行动
7：恶果

第二幕

8：行动
9：冲突
10：行动
11：冲突
12：行动
13：冲突
14：恶果

第三幕

15：危险逼近
16：危险降临
17：行动
18：困境
19：行动
20：绝境
21：绝处逢生

第四幕

22：冲突
23：行动
24：冲突
25：死境
26：希望
27：死而复生
28：终场画面（结局）

此范本一共28个情节关键变化点，简称节拍点，这些节拍点，都是从故事基本五要素变化而来，属于扩充型的产物。服务对象是冲突的递增，起承转折的变化，直到结局。

集数的变化

如果是1分钟一集的短剧，那么一个节拍对应了5集，全程下来是120集。
如果是5分钟一集的短剧，那么一个节拍对应了1集，全程下来是24集。
如果是2-3分钟一集的短剧，那么一个节拍对应了2集，全程下来56集。

镜头与秒数

一般的影视镜头通常在3-5秒一个短镜头，对话镜头则视说话时长为准，人物行动镜头则视具体情况为准，但一般在剧本创作时期大概可以进行脑内预演估算，基本相差不大。（就是在脑子里过一遍画面，大概算一下过了多少秒。）

单集的大纲模式范本

按照一分钟一集的短剧为例，大纲范本如下

*（1-12秒）：主角处于什么困境，想要达到什么目标。
障碍（12-24秒）：他如果轻易达到目标，那我们就没得写了，所以需要给他制造困难。
行动（24-36秒）：他必须解决障碍，达到目标，开始行动。
冲突（36-48秒）：行动引发了冲突，情节开始恶化。
恶果（48-60秒）：主角解决冲突，但引发了更大的危机。

当然，镜头的秒数是变化的，并非这么均匀，在创作过程中，我们是按照实际情况来进行相应的调整。

剧本写作格式

一般来讲，我们尽量一页一分钟。

比如下面这样的示例排版模式

场景1：日外，街道。
镜头1：跟随镜头，全景。{用时10秒}
川子一只手从衣服口袋里往外掏手机，一只手拎着黑包，急匆匆地走到街边停下。
镜头2：近景。{用时5秒}
川子将一个黑包放在地上。
镜头3：中景。{用时5秒}
川子掏出烟盒和打火机。一个美女走过，川子看向美女。
镜头4：近景。{用时5秒}
川子将烟叼在嘴里，继续看美女。
镜头5：全景。{用时5秒}
黑子驾驶一辆电动车载着皮猴飞驰到川子身前。
镜头6：中景。机位在电动车后方。{用时5秒}
坐在电动车后方的皮猴，一把拎起来黑包。
镜头7：全景。{用时5秒}
电动车飞驰而去。
镜头8：近景。{用时5秒}
川子叼着烟，回过头，突然皱眉。
镜头9：中景。{用时5秒}
川子的侧身（画右），正在远去的电动车。
镜头10：中景。{用时5秒}
川子手里拿着手机、烟盒和打火机，猛地低头看向地面。
直接写下面这样的格式就行，镜次，镜别，以及镜头用时秒数。
镜头1：跟随镜头，全景。{用时10秒}