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20世纪20年代后期到30年代初期，《新月》《诗刊》成了新月派的主要阵地。以徐志摩为主要成员的诗人，他们的创作中越来越明显的带有了象征主义，这些诗人包括徐志摩、陈梦家、方炜德、林徽因、何其芳、卞之琳等等。

徐志摩作为新月派的核心，创作中对爱、自由的追求更是有着突出的表现，同时也展现出以他为首的新月派诗人在追求而不得的情况下，感受到希望之不能接近而产生的虚无感和恐惧感。

波特莱尔，法国十九世纪最著名的现代派诗人，象征派诗歌先驱

青海民族大学文学院教授祝晓耘曾指出：

“后期，徐志摩转向波特莱尔，寻求新的战栗，他说人生深一义的意趣与价值全得向深沉幽悬的意识去探险，他晚期的《渺小》《卑微》《黄鹂》等诗以象征派的意象，表现了深沉渺远的意境和令人难以捉摸的微妙情绪，就有法国象征主义先驱波特莱尔的味道。”

这一评论比较中肯，能够接近《黄鹂》的创作意图。