为什么有改观，道理很简单，因为这片最大的问题在于剪辑，情绪连续性极差，基本不能调动观众情绪。首刷我跟着它的节奏走，就感觉这玩儿真是剪稀碎，情绪刚有点起来，就给它没有转场的转场打断了；而二刷时，我有心理预设，自己调动自己情绪，先构建一个情感脉络，再去看影片本身，就可以把原本因为情绪不连贯而糊成一片的叙事结构拆分出清晰的段落，从而观感上有了天翻地覆的变化。

这个变化其实就可以说明，本片除了情绪连续性这个致命伤，其他一点大的问题都没有。

情绪切换太快，角色的感情进不了观众脑子。一般我们讲故事，都会在需要观众细品的地方故意停顿，但这片不知道是不是就是为了不让你细品啊，它就跟小时候奶奶喂饭一样，管你一口吃没吃完反正我要塞下一口了，所以很多时候观众刚要跟角色共情，刚要去体会一下见明得不到父亲认可的怨气、刚要体会一下黎志田谨小慎微的憋屈、刚要体会一下晓薇对姨妈之死的不平与仇恨，哎，它讲下一件事去了……那观众肯定也被带跑了，怨气憋屈不平仇恨啥的转瞬即逝，根本不过脑子不走心。就我个人来说，第一遍看最直观的感受就是郑刚黎志田车里那场戏，我真不知道为什么他俩说没两句就眼含热泪了，偏偏这个段落还是全片唯一完整的段落，当时真心觉得漫长。

有效戏份太少，角色的动机观众难以共情。刘锋唐大年，戏份已经少到不够用了，基本信息都没交待完全，我们只是知道他们有异心，却无法和他们共情，所以他们的背叛即使有铺垫，还是很突兀；郑刚，戏份是多点了，但远远不够，他的个人能力和魅力完全没有明示，甚至没有闪光点，我们只是知道他多方勾结心狠手辣很厉害，却无法和真觉得他很厉害的人共情，所以看他老婆那么隐忍、见明亲妈那么悲惨、年轻情人对他信任到那个程度、黎志田被他控制到那个地步，只觉得没必要。

郑刚的老婆们戏份倒是足够，但这年头用“你丈夫的其他女人”刺激女的已经不怎么能让人共情了，所以基本属于无效戏份；女的唯独慧琳人设蛮好，台词设计有点小幽默，但演员台词功底就是说可能也是没办法的事；见明David戏份多归多，但亮点有限，而且在宣发阶段基本都透露光了，没啥新鲜刺激自然没啥情绪调动；文辉刘波，这俩人就跟柯南里的警察一样，背景板，虽然设定还有点小复杂，但他们属于哪个阵营、起到什么作用根本无人在意，更不要说牵动内心了。

这两点共同作用，就导致影片情绪渲染力奇差无比。其实它情感断层没那么陡峭，但就是因为观众很多该有情绪的地方没情绪，该咯噔的心没咯噔，才显得它情感断断续续，好像没有逻辑，甚至会给人一种错觉，说它剧情也断断续续。

其实它剧情是连贯的，而且没有因为删节缺少要素。我特地找了几个比较集中的疑问问了没看过任何宣发没看过预告片只看过正片的我妈：她那记性都不记得郑刚是副市长，但她看出来了他是管公安这块的领导；她都没搞清谁是谁姨妈谁是谁妈，但她看出来了晓薇是郑的外遇。所以网上一些关于删减导致如何如何的说法是不成立的，除了刘锋那条线确实薄弱，其他要点正片里都暗示得很明显了。要我说都是明示。总之真没被删什么重点，拿这个说事真没必要。

说到这里，就要提它一个小小的问题：有些暗示太暗了，虽然不至于导致看不懂，但会使观感出现偏差。拍电影讲故事，有些东西不能藏，比如在郑刚的塑造上，一定要用他*具体的实事去调动观众的情绪，不然观众看完就算明白意思也不会感到唏嘘。当然，你可以用郑刚的戏份被“人为减少”了去找补，但需要观众去找补，就说明影片本身对这一遗憾弥补得不够巧妙，没有做到最大限度的呈现。其实很多优秀的配角设计案例中，十分钟不到的戏份就足够展现角色的个人魅力了。再比如黎志田，他本人的志向全在暗处没有描写，基本上就一句台词小岛晒太阳一带而过——要知道如果是我这种胸无大志的人，就算有一万个郑刚主动来带我我都飞不起来的——所以黎志田的野心也必须要明示，不然观众会觉得他的行为动机是不完整的，会不能理解他为什么全片一直在帮郑刚擦屁股。