抒情是格律诗最主要的目的，绝句诗是最短小的格律诗，由于篇幅很小，只有短短的四句，抒情更是其重中之重。绝句到底是怎样抒情的呢？下面谈谈绝句诗的几种抒情手法。

一、触情生情。触景生情法是绝句诗最常见的抒情手法，它一般是先写景，然后通过景物产生联想，抒发作者要表达的思想感情。这里，我们以李白的《望庐山瀑布》为例，说明绝句诗是如何运用触景生情法抒情的。

望庐山瀑布

日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。

飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

这是一首七言绝句诗，前三句都是在写景，最后一句通过前面的景物产生联想，抒发了作者愉悦浪漫的思想感情。

第一句写李白看到庐山香炉峰的情景，没有一开始就写瀑布，而是给下面写瀑布做铺垫。作为气势磅礴的庐山瀑布，当然需要要有相应的景物来衬托，所以李白指派香炉峰轻装上阵。这好像公众场合下领导出场一样，先是手下把各种辅助事宜安排得规规矩矩，然后领导才姗姗来迟，整个过程从容不迫，也把领导衬托得更加大气。

第二句李白终于正式书写庐山瀑布，远远望去，瀑布好像是挂在眼前的河流。这种景致十分壮美，河流本来是横在地面流淌的，现在却垂直落下，这声势自然大气得多。

第三句继续渲染瀑布从天而降的气势，夸张地说庐山瀑布足足有三千尺高，声势之浩大令人不能不惊叹于造物主的神奇手段。

第四句在第三句的基础上自然而然产生了浪漫的想法，作者惊叹道：“这难道不是从九天上落下的银河吗？”这一句联想和感叹就是李白思想感情的全面爆发，淋漓尽致地抒发了作者对祖国大好河山的无限热爱的浪漫主义思想感情。

这首诗前三句写景，也是在蓄势，最后一句是对积蓄力量的爆发。这是李白对触景生情的抒情手法的高超驾驭，其蓄势而发的手段尤其值得我们借鉴。

二、情景交融。情景交融指的是写景和抒情交织在一起，一句诗中既有抒情，又有写景。这种方法没有刻意写景和抒情，想到什么就写什么，强调顺其自然。这里，我们以王昌龄的绝句《闺怨》为例做简要的说明。

闺怨（唐·王昌龄）七绝

闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。

忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

第一句写少妇无忧无虑，一开始就抒情。第二句写景，景物有春光、美妇和翠楼。第三句继续写景，不过转换了场景，写的是相思之景。如果说前面的写景是铺垫，第三句的写景就是爆发，一个“忽见”让少妇的感情急转直下，一下从前面的无忧无虑转入后面的追悔莫及，把少妇对远方丈夫的无穷思念写得淋漓尽致。这首诗写景和抒情交替进行，其中第一句和第四句主要是抒情，第二句和第三句主要在写景。

上面那种整句抒情或写景的方手法是情景交融的一种。还有一种情景交融的手法，就是在同一句诗中既抒情又写景。比如刘方平的《春怨》：

春怨（唐·刘方平）七绝

纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。

寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。

其中第三句“寂寞空庭天欲晚”用的就是情景交融的手法，情是寂寞之情，景是傍晚的“空庭”。这种形式的情景交融比前面那种常见，表现得也更自然一些。

三、借景抒情。借景抒情就是寓情于景，整首诗都是写景，没有明显的抒情字眼。比如杜甫的《绝句》：

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。