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【小逄观星】
何冰起“浪”岸边静观
大众日报·新锐大众记者 逄春阶
正被抗疫一线的年轻人感动着呢，有推迟婚期的准新郎，有孩子刚刚断奶的年轻妈妈，有初为人父的年轻爸爸，有稚气未脱的00后……一个个年轻的身影在我眼前晃动，他们踏出的脚印，那么清晰。这时，我听到了演员何冰朗诵的《后浪》。它契合了我的情绪，没多想，就把“后浪”向前推了一把。
可我家的90后，听了朗诵直撇嘴。在网络上，吐槽的也很多，有网友逐条逐条批《后浪》文本，说不合逻辑，言过其实，充满说教味，等等。还有的说，何冰太煽情，自作多情，一厢情愿。
何冰朗诵的有问题？有问题却看不出，这说明是真的老了。但冷静一想，朗诵引起年轻人反感，原因很多，一部分不认同“前浪”表达的过于理想的生活，一部分不认同“前浪”对他们的羡慕、敬意、感激，说白了，就是不认可自己“被点赞”。但有一个原因不能忽视，那就是这段朗诵是营销产品，年轻人觉得“青春”被消费了，自己有“被绑架感”。
我跟我家的90后说，君子和而不同，年轻人应容得下多元化表达。如真不喜欢，敬而远之，可也。不必谩骂，不必贴标签。我家的90后戴着耳机，忙他的去了。
毫无疑问，《后浪》文本，不完美，有的措辞有问题。比如，“你们只凭相同的爱好 就能结交千万个值得干杯的朋友，你们拥有了我们曾经梦寐以求的权利……”这些句子确实有些夸张，但这是艺术朗诵，是为了烘托气氛。有时候艺术文本太实，就达不到艺术效果。
李白有两句诗：“燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台” 梁实秋说：“李白句：‘燕山雪花大如席。’这话靠不住，诗人夸张，犹‘白发三千丈’之类。据科学的报道，雪花的结成视当时当地的气温状况而异，最大者直径三至四寸。大如席，岂不一片雪花就可以把整个人盖住？”鲁迅在《漫谈“漫画”》一文中则说：“‘燕山雪花大如席’，是夸张，但燕山究竟有雪花，就含着一点诚实在里面，使我们立刻知道燕山原来有这么冷。如果说‘广州雪花大如席’，那可就变成笑话了。”我觉得，李白是写了一种感觉，燕山漫天大雪，席卷而来，不是写的一个雪花，而是漫天大雪。
朗诵是艺术，是允许夸张的，这是艺术之真，生命体验之真，如果不夸张，就成工作报告了。
《后浪》作为朗诵文本，总体上不错。有些表达，我特别认同，比如：“不用活成我们想象中的样子 ，我们这一代的想象力 ，不足以想象你们的未来。 ”这句话是对90后、00后家长们的提醒。我们这些中老年人，在内心深处，自觉不自觉地，总是希望自己的儿女活成想象中的样子，望子成龙，望女成凤，都是美好的愿景，但这不过是长辈的一厢情愿而已。
说说何冰吧。我真正认识何冰，是通过电视剧《白鹿原》中的鹿子霖，通过《情满四合院》中的傻柱。何冰此前在《三国演义》《甲方乙方》《编辑部的故事》《浪漫的事》《空镜子》等影视剧中客串过好多小角色，除了《大宋提刑官》中宋慈一角还有点印象外，其他的，真没记住。而在《白鹿原》和《情满四合院》中，何冰等来了展示自己的大舞台，拳脚收放自如，演得像，演得真，演得好。他是一块好“冰”，阳光一照，映出人间冰冷与炙热，也衬出角色内心的不可言说之处。
《情满四合院》中何冰饰演“傻柱”
何冰扮演的鹿子霖跟儿子鹿兆鹏冲突戏，演得很到位。儿子追求婚姻自由，老子不允许。电视剧是这样呈现的：鹿子霖提着铁锅到到西安城寻儿子鹿兆鹏,兆鹏不回去,鹿子霖就掴自己的脸，用铁锅碰自己的头,鹿兆鹏只好跟着回来。拜堂时,鹿兆鹏躲在屋子里不愿意出来,鹿子霖又扇自己的脸。这是老人与年轻人的对决，这是父子之战。有时，这样的对决，纠缠不清，不可解。
《白鹿原》中何冰饰演鹿子霖
不知何冰朗诵时，想没想到鹿子霖。但我想，他表达的，是“前浪”对“后浪”想说的，也是对自己的提醒，提醒自己要守住两代人的边界，别越界。
何冰完成了自己的表达，这表达不是强迫的，是真诚的。记得何冰在北京卫视谈到儿子，有一句给我留下深刻印象，他说：“大可不必把自己的恐惧嫁接到孩子身上。”
作为“前浪”，夸一夸“后浪”，是本能，不算矫情。“前浪”说，“后浪”听或不听，都正常。生活的河，浪花四溅，一直流淌，不舍昼夜。
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