​2019年6月，还在广州的我从化图书馆之行后，写过一篇《白银时代》的读后感，现在还记得《2015》里荒诞的描写：

“贼”行刑枪决后，常可以在福尔马林槽里看见他，因其设备特别大，每逢上医学解剖课，女生常为争夺他而打捶。

小说还可以这样写，王小波让我初次见识。

同年8月读《兄弟》，主人公李光父亲在女厕偷窥，竟头朝下两腿夹住如厕的两块木板。被人发现，紧张掉进粪池溺死。

余华再次使人领教了荒诞离奇的写作手法。

日本的村上春树，有一部小说叫《海边的卡夫卡》，我都以为卡夫卡只是书中人物的名字，直到今晚。

读完《变形记》，胳膊上瞬间凸起鸡皮疙瘩，进一寸有一寸的欢喜，其实看书和做生意一样——往上游走。

追本溯源，原来王小波、余华和村上春树都是此人的追随者，弗兰兹. 卡夫卡——西方现代主义文学的鼻祖。

这种文学主张以人的心理感受为出发点，环境当下对人的压抑和扭曲，是它要表现的。

人物大多是变形的，故事基本是荒诞的，主题往往是绝望的。

“当格里高尔·萨姆沙从烦躁不安的梦中醒来时，发现他在床上变成了一个巨大的甲虫。”

这是卡夫卡《变形记》，给我们呈现的开场白。

格里高尔本是一个兢兢业业的小职员，犹如冰冷社会机器的一颗螺丝。

他辛辛苦苦养活着一家人，但莫名其妙变成甲虫那刻起，意味着丧失了物质贡献能力。

父亲的粗暴对待、母亲的恐惧远离、妹妹的嫌弃相看，格里高尔在孤独、无助中死去。

个人失去价值，集体将遗弃你。这个故事，是世上最残忍的故事。

卡夫卡用他惊人的阴郁爆发力，抨击了病态体制对人们的异化。

大师如云，书海无边。“日拱一卒，功不唐捐。”我想，这也许是对读书之人最好的勉励吧。