所谓，“花影重”，乃是“花影重重”的简写，因为诗词有字数限制，因此，很多诗词中“花影重重”就被简写为“花影重”了。

记得有一部美国大片叫《谍影重重》，就让人称赞译者的传统文化水平。因为一看题目，让人想到，无数影子，一个叠一个，也不知道到底哪一个是真正的间谍，就直接给人一个复杂、迷茫的氛围，让人忍不住要一探究竟，到底谁是真正的间谍。

而“花影重重”，则刻画了一个仙境。你想啊，一枝花，就让人有美不胜收的感受了，如果是无数的花儿，重重叠叠，那不是仙境是什么？如果你还未见到花儿，只看到了花儿的影子，而且是重重叠叠的花影，你将会是怎样的心情荡漾，光“花影重重”就已经是在梦境了，如果再看到“花儿重重”，那将会是怎么的旖旎？

花影重重

这首《春宫怨》，是唐末诗人杜荀鹤的代表作，它表达的是诗人怀才不遇的境遇。把自己的才能，映射成一位“美人”或“佳人”，这是诗人惯用的手法。比如，诗圣杜甫就写过《佳人》，“绝代有佳人，幽居在空谷”，就是以“佳人”自况。这首《春宫怨》，也需要作这样的理解：

早被婵娟误，欲妆临镜慵。

承恩不在貌，教妾若为容。

风暖鸟声碎，日高花影重。

年年越溪女，相忆采芙蓉。

风暖鸟声碎，日高花影重

“早被婵娟误，欲妆临镜慵”，早年因为容貌美丽被误选入宫中，想要对镜梳妆打扮却又意态懒慵。“承恩不在貌，教妾若为容”，承蒙君王宠爱不在于美丽的容貌，那教我如何还有心思去梳妆饰容。

这里的“婵娟”，当然是指诗人的才华，当年因为才华得到了机会；但现在已经是“承恩不在貌”，才华已经没有用了。

“风暖鸟声碎，日高花影重”，春风和煦温暖鸟儿啼声清脆悦耳，正午艳阳高照使得春花的影子叠叠重重，春光是那么怡人。“年年越溪女，相忆采芙蓉”，每年此时我都会想起乡间的女伴，怀念当年自由欢快地采撷着芙蓉。

既然诗人的才华得不到施展，那么诗人就不由得想起了归隐，想起了江湖的美好，“风暖鸟声碎，日高花影重”，是“鸟声碎”，还是诗人的心醉？是“花影重”，还是诗人心情的重重欣喜？

多说一句，所谓“年年越溪女，相忆采芙蓉”，映射的是归隐江湖的自由自在。

同样属于唐末五代的诗人徐夤，他的经历也一如杜荀鹤，因为不愿意在朝上阿谀奉承，最后归隐。在归隐之后，诗人回顾这梦幻的半生，这破败的山河，不由得感慨万千。这首《苔》，是诗人以一个小小的“苔”作为载体，回顾了大唐从崛起到衰败的过程，这里的“苔”，就像《红楼梦》里那个“顽石”一样，经历了世间种种，都刻记在了身上：

印留麋鹿野禽踪，岩壁渔矶几处逢。

金谷晓凝花影重，章华春映柳阴浓。

石桥羽客遗前迹，陈阁才人没旧容。

归去扫除阶砌下，藓痕残绿一重重。

金谷晓凝花影重，章华春映柳阴浓

“印留麋鹿野禽踪，岩壁渔矶几处逢”，在“苔”的身上，留下了麋鹿等野禽的印记和踪迹；在山岩壁上，在渔船渡矶上，也能看到“苔”的身影。

野禽何其多，诗人却选择了“麋鹿”，因为“麋鹿”有其象征意义，《史记》上说，“秦失其鹿，天下共逐之”。可以想象，这里是通过“苔”，记录了大唐崛起的过程。

“金谷晓凝花影重，章华春映柳阴浓”，“金谷”，指石崇的金谷园。“章华”，春秋時代楚灵王所建的高台。想当年，金谷园早上，“苔”的身上露珠凝结，花影重重，倒映在“苔”上；章华台在春天里，“苔”上更是柳树浓荫，惬意无比。

当然了，这句是映射的大唐盛世，那“花影重”，指的是大唐牡丹之盛世。不管是“金谷”，还是“章华”，映射的是大明宫和芙蓉园，那都是大唐盛世的象征。

“石桥羽客遗前迹，陈阁才人没旧容”，“羽客”，指侠客。在石桥的“苔”上，再也没有留下大唐侠客的踪迹；而那些贵妃、才人所在的宫殿，也是苔藓遍布，再也没有往日繁华的容貌。

“归去扫除阶砌下，藓痕残绿一重重”，当诗人从衰败的诸侯朝中归隐时，打扫完台阶、石砌上的枯败树枝、落叶、尘土后，迎接诗人的还是遍布的苔藓，显得绿意重重。

一句，“金谷晓凝花影重，章华春映柳阴浓”，可以想象大唐盛世的风华！

一年四季，最惬意的午睡，是在春末夏初。这个时候，天气晴朗，气温不高不低，柳叶更加绿油油了，鲜花虽然没有了仲春的旺盛，但也还有，而且初夏的花卉更加鲜艳。人在这个时节午睡醒来，人的精神是饱满的，一切都是美好的。这首北宋诗人陈克的《豆叶黄/忆王孙 其一》，便描写了这种惬意：

粉墙丹柱柳丝中。帘箔轻明花影重。

午醉醒来一面风。

绿匆匆。几颗樱桃叶底红。