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在最后的装饰评价篇，伊东忠太总结了中国皇城建筑装饰的四个优点，分别是建筑布局和装饰纹样的绝对对称理念，给人一种崇高庄严的感觉；同一空间内特定纹样的巧妙填充；运用简单的对色来营造丰富出彩的效果；不拘泥于粗糙散漫的装饰手法，近观精巧，远观如油画。

同时，他也在报告中指出了四个缺点，认为装饰手法过于精心设计，少了简洁的趣味；空间与纹样的关系没有变化；同样手法反复使用，缺乏设计变化；手法过于粗糙。

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仔细品读伊东忠太所总结的优缺点，不难发现，个中存在着不同文化差异和时代因素。许是受西方艺术的影响，又或是伊东忠太测量之时，恰是八国联军侵华战争爆发的一年后，《辛丑条约》签订前三个月，时局的混乱自然也会影响观感。但话说回来，倘若不是因此之故，想来伊东忠太也未必能有此机会得以进入我皇家紫禁城进行这般细致的勘察测量吧。

且撇开这些因素不谈，单就艺术而言，本就无绝对标准。因此，对于书里所提之优缺点，站在今日之认知水平，自当有着更高维度的批判性思考。

但，不论如何，还是会庆幸曾经的1901年，有这么一个来自日本的建筑史学家伊东忠太，为我们留下了这样一份宝贵的历史测量资料。

本书前言

故宫博物院影视所所长祝勇曾在《故宫的古物之美》一书里写道，「六百年的宫殿，七千年的文明，一个人走进去，就像一粒沙被吹进沙漠，立刻就不见了踪影。故宫让我们收敛起年轻时的狂妄，认真地注视和倾听。」

如是所言。

或许下回当我们有机会再次漫步故宫时，除了兴叹曾经的紫禁城历史、故宫的古建筑群和古文物外，我们还可以抬头看看天花板上的那些精巧细致、色彩鲜明的纹样，仔细品鉴一下那些辗转了百余年的装饰图样~

曾经有人总结说，故宫之美，一是美在建筑，二是美在古物。在我看来，读过此书后，不妨再加一条，三则美在细节处的装饰纹样。你以为如何？

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