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看《兔子暴力》的那一天，是鬼节的午夜。

其实就是昨晚，我下了直播之后去看的。

当我耐着性子看了一个多小时青春伤痛文学，突然转进到了一段法治进行时之后，我面对结尾正气凛然的主角已自首的字幕，突然麻了，陷入了无尽的沉思。

这也太见鬼了。

这个片子并不是拍的不好，只是比较逻辑过于对冲，还得了文艺片的通病。

剧情本身是根据南京母女绑架*人案改编，简而言之是母亲在女儿出生不久就离开了，缺失亲情的女主住进了父亲的*家庭，所幸她有两位好闺蜜提供感情价值，一位富有，另一位看起来也还不错。

在母亲突然归来后，女主迅速与她黏在一起，竭尽全力想要寻回母爱，但黑社会出现，暴露她欠了一屁股债的窘境。

为此女主为母亲走上了一条绑富闺蜜勒索赎金的不归路。

只是实施过程中临时改绑了另一位闺蜜，慌忙间失手*人，女主为了保护来之不易的母亲，仿佛她才是母亲一样，对罪行大包大揽，而母亲在过程中，则变成了女儿一样，被女儿保护着。

这个案子本身复杂吗？

不复杂，并不是什么高智商犯罪，甚至绑架身边人，属于典型的低智商犯罪。

只是它具备了两个有趣的点：

一、这是比较罕见的未成年女性视角下的犯罪过程；

二、女主亲情失而复得又将要失去，为此她竭尽全力保护亲情，以至用力到亲子关系逆转的程度，她妈得管她叫妈。

要肯定导演出色的选题能力，虽然是一名新人导演，犯罪片也早成了一片宏大叙事、探案推理、枪战特效的红海，但是她准确发现了这两个点有文章可做，用女性视角去精巧细腻地解读一对母女走向毁灭时的心理活动，就是能起到事半功倍的效果。

为此，片子选角方面看得出用了心，女主选了一位美得没有匠气的邻家女孩，女主妈选择了实力和容貌都在线的万茜，受害者女孩也长了一张典型好学生的脸，潘斌龙也证明了自己除了演喜剧，还有太多可能性。

如果说有瑕疵，那也是犯了所有文艺片的通病，比如说什么主角总是西南地区的叛逆少年，色调太暗，台词拿腔拿调，主角的原生家庭和学校老师都不招人待见，有些意向太意识流等等，同行都这么干。

导演有一处很聪明，自知中间节奏会降下来，所以一开片就将包袱抛出了，剩下要做的就是一个交代人物背景和人物心理的过程，在这个节奏舒适区里，片子里玩儿出了很多细节，比如用一本名叫《中奖战术》的书暗示女主父亲无能；

大潘拿刀剁鱼来表现对死者女儿的掌控欲；

母亲穿黄，女儿叫水青，用芒果这个青包黄的水果暗示女儿会保护母亲等等。

如果说片子自此停止，那么片子都是一个正常走向，逻辑线都算得上是正常。

进入犯罪线的那一刻，这部片子才算是正式崩坏了起来。

表达欲太旺盛，成功念歪了经。

这部片子的崩坏，在于不合逻辑，这些不合逻辑的场面，在时时刻刻疯狂对冲。

女主妈回来是干啥来了？

欠了黑老大一屁股债，回来卖房准备跑路基金的。

女主妈做啥了？

喝大酒，开夜车，跟闺蜜花天酒地，教女儿的同学们跳舞，走进前夫家，翻出戒指给闺女戴上，得空跟闺女的男同学搞搞暧昧，绿一把女儿的闺蜜。

如果不是黑社会看不下去了及时出现，我甚至怀疑女主妈能拼搏百天，跟闺女考一个大学。

演黑社会的那个角色，更是全片的一大迷点。

老大让他拿到钱后做掉女主妈，但是他又深深爱着女主妈，爱到愿意给女主妈三天时间筹钱，愿意放女主妈四处逃窜，愿意包容且关爱女主。

然后让自己的小弟轮流糟蹋了女主妈。

合着你们老大是牛魔王，所以派过来的你也是个牛头人？

牛头人战士震怒。

最魔幻的是，女主在全片中虽然叛逆，但是整体来算得上是纯洁小白花形象，在父亲冷漠、后妈排挤、弟弟说她小偷的原生家庭中吃尽了苦头，她的两位闺蜜也是如此，三位苦娃娃差点儿在片中因此烧香拜把子，痛斥父母不当人，走上灭爸之路了。

结果母亲一出现经济危机，小白花女主知道抵押房本没多少钱后，第一反应不是报警揭发黑势力团伙，而是：

要不你绑票我闺蜜吧，她看起来挺有钱的！

这是人话吗。

小姑娘你不简单啊。

阴阳怪气六十多分钟原生家庭了，本指望你黑化了以后，枪口冲着原生家庭使劲儿，结果扭头你就要把同一个战壕的战友给卖了？

哪怕你把你弟弟卖给人贩子试试呢？

女主妈好说歹说混迹灰色地带这么多年，跟着黑老大也这么久了，遇到黑社会追债除了彻夜喝大酒，再就没半点办法了？

你那车呢？

你不卖车，你倒是跟你闺女提桶跑路啊？？？

这股强烈的迷惑感迅速笼罩了我的内心，我看着女主熟练地对闺蜜下局设套，见对方不上当，熟练地改换成另一个闺蜜；

熟练地对闺蜜下了安眠药，还是按照猪都能麻翻了的量下的；

熟练地掏出录音骗闺蜜爸爸；

熟练地掐死闺蜜并计划弃尸；

妈妈被她的熟练所感动，并建议扔到河的下游。

我麻了。

你到底是不是孙二娘啊，你麻翻人的动作怎么这么熟练啊。

我要是死者我也纳闷，我拿你当纯情小白花，你拿我当河漂子是吧？

麻点太多，让人不由得思考到底哪里出了问题，你开始怀疑女主妈到底有啥魔力，怎么让女儿能够立刻从一个纯情女孩，变成熟练的大恶人？

黑帮头目不催债，扯这么些有的没的干什么？

女主怎么就那么狠心，专挑闺蜜下手？

一翻原案件新闻报道，发现这些问题顿时迎刃而解。

哪有什么纯情小白花，案例中的女主叛逆且交友广泛，而且早早就学会了人前人后两副面孔，在长辈老师面前乖巧可爱，在同学面前吹牛说大话；

虽然父亲离婚了不假，但是她一直跟爷爷奶奶生活，怎么能受得上后妈和弟弟的鸟气呢？

亲妈也不是什么追求梦想的舞蹈演员，纯粹是赌博欠下了高利贷，看自己闺女颇有自己年轻时的神韵，于是成了朋友。

至于什么闺蜜，更是无稽之谈，有钱闺蜜早就看不惯女主行为，压根儿不搭理她；

死者家庭和睦的很，甚至亲密到没大没小。

原片隐隐约约暗示她爱慕虚荣深藏秘密，不肯承认有个家暴的父亲，可报道中记载死者自尊自爱，虽然跟闺蜜玩到一起，但不会占便宜。

就连原片中那个声音尖锐的班主任，也在现实生活中帮女主申请了学费减免。

看完这些你会纳闷，疑惑，你知道剧情逻辑不合理之处纯来源于艺术加工，加工也就算了，但是并没有完全实现自圆其说；

片子的表达欲过于旺盛，为每个角色都事无巨细地安排了惨痛人生经历，哪怕这几件事放在一起十分对冲。

原案件中女主二人恶的纯粹，

”进入法庭时毫未表示出愧疚和歉意，甚至就连审讯室，心理素质过硬的女主都比母亲多扛了两个小时，因为她觉得只有她可以帮助妈妈了，她不能再失去妈妈了。”

这两个小时是我觉得值得单独留给女主一段剧情，做出一段堪比王砚辉在《烈日灼心》、王千源在《解救吾先生》的表演，或者可以把这两个小时如同《无名之辈》的开头，让女主自己坐在审讯室去讲。

但这部分内容恰好被忽略了，或是导演不想片子的调性变了，或是导演没有能力操控这部分内容，或是压根没有注意到这一点，而是将重点放在了原生家庭这个老套的话题上。

这就让剧情在犯罪线出现的那一刻，明显产生了偏移。

本来探讨的点是“报复性的爱让人犯罪”，随后偏移成了“原生家庭是如何毁灭所有人的”。

文艺片，青春片的通病。

这本好经自此念歪，必须要归咎于原生家庭的恨，哪怕死者只是受了无妄之灾，在片子中也要成为原生家庭受害者；

作为对立，一对本来没有那么干净的罪犯母女被洗白了，成了一对纯情的、生活所迫的、好不容易过上了童话般的生活还被闺蜜干扰、被黑社会拆碎的苦命娘俩。

这是不是就不对了？

女主在片尾最后正脸扭向屏幕，说你也有秘密吧，这就给我看麻了。

有没有秘密，和绑不绑闺蜜，是两码事吧？

难道您就是闺蜜之主？

得了，彻底麻了。

我非常理解犯罪分子也是人，不是纯粹的魔头，也可以有人性光芒的那一面，人走向犯罪道路一定要有原因的。

但理解不代表同情，怎么可能同情？

我跟犯罪分子瞎共什么情？

写到这儿，我发自肺腑的在思考一个问题，这几年电影市场一蹶不振，到底是疫情的问题，还是消费者的问题，还是内容创作者的问题？

疫情或许有影响，但是也在告诉所有人一件事：承认吧，去电影院看电影这事儿并没有那么刚需。

许多片子讲全，讲圆，讲好一个故事都做不到，凭什么指望着观众替你传播，为你美言，为你花钱呢？

如果电影是一种艺术，那就不要怕亏钱，路自己选的；

如果电影是一种商品，那在这两个小时内，就是需要对观众的体验负责，要讲商业道德。

想拿着艺术的名头糊弄观众，还想大把大把赚刀乐，那不成了黄老爷？

总不能看着这么走下去吧，对吧。