《东方朔画赞碑》
《东方朔画赞碑》，存陵县文化馆内，乃颜真卿45岁时书。就离《多宝塔碑》不到一年的功夫，颜真卿就展现出了不同的面目。《东方朔画赞碑》字体端庄雄健，气势开张，《多宝塔碑》相形之下就只能算清秀。
毕竟大字楷书，笔画更为充实，线条里多了篆书的意味。单字来看，则依然如前多采用向右上方倾斜的姿态。比如“大夫”二字，撇画都比捺画长，这其实和我们一般的书写习惯是背离的。此时的颜真卿还没有完全掌握这种技巧，所以两个字都采用了一样的形式，造成单调，而且还会造成一种向后倾倒的不稳定感。
相比之前的几个碑，《东方朔画赞碑》强化了线条的厚重感，“方”、“先”、“生”三字的长横都极力朝向右上方，收笔又迅猛下挫，而且长线两端在下中部居上，像一根挑着重物的扁担一样，内部集聚着力量，非常耐看。
5
追求平正
《谒金天王神祠题记》
《谒金天王神祠题记》，清代中期陕西省华阴县华岳庙出土。唐乾元元年年（758年）时值颜真卿50岁所书。知命之年，颜真卿不求险绝，同为大字，较之前的《东方朔画赞碑》平正许多，以“天”字举例，首先倾斜程度不再剧烈；其次撇画捺画的长度也几乎一致。
再看“祠”字，示字旁的长竖相当扎实，‘“司”部的竖钩也是经过驻留之后再缓缓平出。再如“戊”字的弋钩根本不潇洒，只有稳沉，重心降低，在下部快到底时才往右进行稍大幅度的圆转。如果说《东方朔画赞碑》的整体感觉还偏纵势的话，《谒金天王神祠题记》中的单字都更方整，长方形逐渐走向正方形。
6
持守平正
《鲜于氏离堆记》
《鲜于氏离堆记》，原碑旧址在四川，清嘉庆间发现，仅存残石五块，共47个整字和7个残字。此碑字大三寸，为颜真卿54岁所作。对平正的追求是这一时期颜真卿的主要目标，这时的字又比之前更厚重平实一些。依旧拿“大”、“太”二字举例，两字的捺画都比撇画要长，已经很符合我们现在书写时的习惯了。再看“州”字，并立的三竖都垂直下扎，没有丝毫偏摆。“陽”字右边“昜”部的长横也已经完全水平，不再朝向右上，整个字非常端稳。
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摒除习气
《郭家庙碑》
《郭家庙碑》，此碑为唐代名臣郭子仪为其父郭敬之所立的家庙碑，旧在陕西西安府布政司署内，1950年移入西安碑林。自署广德二年（764年）立，此时颜真卿56岁。虽是中楷，却能遒古雄劲，含蕴浑厚，疏朗流畅。真如“银钩铁画，龙跳虎卧”一般。中楷的书写不同于大楷，而且功用不一，颜真卿还是字有所倾斜，这也是当时碑体书法的一个普遍现象。
不过与《多宝塔》已经很不一样了，《郭家庙》的字结体更长，而且倾角幅度不大，所以看上去还是比较正的，“書”字便是一例。而且颜真卿有时会故意抵消倾斜感，比如“撰”字的提手旁，竖钩竟然不是垂直向下而是略微朝左倾斜的。与之前最不同的是此时的字，横画当中很少在收笔处出现特别惹眼的下顿，只是圆圆往下回收，平和自然多了。颜真卿应当是意识到那种修饰性的笔画过于累赘与刻意，需要简省。
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外拓开阔
