碑亭置御书楼平桥

• 两面性

北部的道路与南部的湖挟持而成的这组小园林所面对的两面是两个性质迥异的两面。越往湖面越开放，越往北部的道路越内聚。靠向道路侧的外墙轮廓也较为平直，而朝向湖面一侧的轮廓却是变中又有变，不断的塑造出层次。这种两面性是这组小园林基于场地，发挥场地特色的结果。

这种两面性是对场地特征解读的结果。这两个层次的竖向界面延续了耸立的孤山面湖的特征：压住北部，向广袤湖水的南部全面敞开。这种简单的特征与模式，却成为这组园林群又再次被不断挪用的空间模式。北侧通过围墙与毫不透气的密林压住边界，制造出两道向湖的刚柔并蓄的竖向界面，而第二道由进退的建筑群组成的向湖竖向界面则相互间留出空隙，将界面分解成几个段落，并形成主次。很显然，围墙和密林即隔离开北侧的道路，又成为这组园林的一个背景。而三个散置的建筑体量犹如在打好底稿的背景上做出前部的点睛一般。它们也成为一个明确的前部层次。

正如前文所叙述过的一般，无论是山，墙，密林，还是建筑群都是一个观看南部开敞湖面的人背后坚实的凭靠。而它们形成的多道有层次的变化的界面则成为湖上观看的一副风景画。

沿湖立面

总结：

平湖秋月这组小园林是一组典型的以赏月为最佳目的的主题化园林。这种主题化同样可以被暗藏于围墙边上的桂花丛植所印证。丹桂飘香，平湖望月这样的主题性是充满诗意的。而这种主题也进一步影响了园林的格局。同时白堤以西，孤山路口，水岸之交这样的场地位置又暗含了动线，轴线。

清人在这种主题化和场地特征的双重影响下塑造出的这个精妙园林所采用的方法虽和一般内向性园林一致，但是在这里所达到的意境，所制造的空间也绝不再是“壶中天地”甚至“芥子纳须弥”，而恰恰是更为广阔的湖光山色。