作者：匠心
说起苏州园林，人们往往想起另外两组词，封闭性与内向性。但苏州园林里也有孤例，如沧浪之水竟在园外顺着水畔做起了紧贴岸壁的双层岸线（假山线与廊道线）。虽然也有照顾园子里的人欣赏水面的情趣，但是无疑从这通透的岸线和假山的面向甚至假山观赏的距离判断，它们的受众大概都只能是园子对岸的人而已。这是我至今见过的最具有外向性的苏州园林。但这种外向性在那里也仅仅止步于此。（有人说这种外向性表征了宋时遗风）
相比之下，以西湖为主导的杭州园林却有一定的开放性。特别是十景之一的“平湖秋月”展现的极端外向性，与苏州园林竟有天壤之别。这种外向性常常让人们都忘记了原来它也是一组园林。的确论规模它只能算一般园林的冰山一角，但它所调动的元素，它所追逐的诗意，证明着它们的同类性。没有一个园子能如平湖秋月般以极小的体量和尺度撑住了孤山脚下广阔的西湖。
平湖秋月1911年（图片来源：《西湖风景》一书）
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宋祝穆《方舆胜览》序西湖十景首推平湖秋月。这一四字诀短语道出了这一景色的意境由湖月两大意向相映衬而成，并且点名了景致背后的时间--秋。
秋天的月自然是中国人认为最饱满，最有情怀，最诗意的月，而用来承载一年中最好的月的环境则是万里广阔的西湖。这一意向原并不包含任何建筑，而只是泛指秋月之夜泛舟于西湖上时的景致。这可以从明代及清初的各地方志所绘之图中得到证明。在这些图上，平湖秋月只是随意写于湖中空白处。
