但在上一届深宫斗争中笑到最后的钮祜禄氏感慨的则是：“我在这宫里，苦熬了这一辈子，与如懿这般保有一丝本心，到底哪个是真自在了呢？”

《甄嬛传》的女主角甄嬛有手段有野心，最后甚至将雍正也算计了进去，但她也失去了爱人、孩子，当然还有最初的纯真。某种意义上看，她最终的胜利，不过是一种由不得选择的结果。

《如懿传》里也有像甄嬛那样计谋与野心兼备的宫斗高手。因为《如懿传》跟《甄嬛传》都改编自作家流潋紫的小说，两部剧的很多宫斗情节也有许多相似的地方。《如懿传》的制片人黄澜都说：“情节和所有技术性的东西……似曾相识是有可能的。”

金玉妍是《如懿传》前半段中的大反派

金玉妍无疑是《如懿传》前期的宫斗高手，收买人心、借刀*人、挑拨离间样样都行，目标任务都相当明确，但她最终还是落败了。

她失败的原因不是没手段，也不是心不够狠，而是输在了出身上。在乾隆眼中，她的身份不过是“贡品”，像个物件一样。没有了利用价值，就迅速被丢弃。

如果按照所谓“大女主戏”的逻辑，卫嬿婉算得上是这部戏中的最大赢家：初登场时，她还是一个小宫女；身亡时，她的头衔是皇贵妃；死后，她的儿子成了下一任皇帝。

但卫嬿婉却是《如懿传》在叙事意义上的大反派，剧中她的下场是服毒而死，不得善终。

片中，卫嬿婉爬得有多高，最后跌得就有多惨

导演汪俊说希望《如懿传》能展现出“后宫浮世绘”。而观众最终在剧集中看到的是：深宫中的每一个女人的故事都以不同形式的悲剧收场，无论她们斗还是不斗。

因为如懿和其他后宫中的女人的悲剧并不在于她们选择了斗还是不斗，而是因为她们活在了后宫之中。在她们生活的世界里，得到皇帝的眷顾是最高的生存法则。

这样的生存法则，已经注定了最大的悲剧。

就像如懿在断发前对乾隆说的：这宫里无休止的猜忌、争斗、算计、背叛，全都因你而起。这句话并不只是对乾隆个人的道德谴责，它更是对于这种生存规则的质疑。

故事中的人与看故事的人都已经看透了这套制度的残酷后，讲故事的人再去大讲特讲如何在这种制度体系下取得成功，其实是另一种粉饰太平。

而《如懿传》显然无意制造虚幻的圆满，如懿的失败也不只是她个人的失败。在她身上，观众可以看到深宫女性的悲剧，甚至是那时所有女性的可能面临的悲剧。

即便数百年之后，许多当代女性依然无法摆脱如懿所面对的人生难题，而如懿与乾隆这样兰因絮果的爱情故事，仍时有发生。