欧、颜、柳、赵四体结体和笔法
楷书也有各种书体风格，如有《爨龙颜》、《爨宝子》那样结体笔法奇逸的，也有《始平公》那 样方正劲挺的，也有《郑文公碑》那样飘逸古雅的，也有《龙藏寺碑》那样秀丽雅逸的，也有 《张猛龙碑》那样浑厚劲健的，各种各样，都可以临写学习。但是各种楷书体中，从学习过程的程 序来说，似应有个先后。这种先后划分的根据是，那些书体的作品更适合练基本功，更适合打基 础的；那些碑帖更适合借鉴来创作的，更具有艺术情趣的。这确实是应有所区分的。所以，历史 上形成的以欧、颜、柳、赵四家书体作为写楷书练基本功的范本并非毫无道理的。唐朝是楷书的 鼎盛时代，以法度严谨著称，有所谓“唐尚法”之说。欧、颜、柳三家都是唐代著名的书法家，是 唐楷的代表书家，虽然他们的楷书风格不同，各有特点，但都出规入矩，法度严谨，适合初学者打基本功，学法度，练习结体、笔法。赵孟頫是元代大家，书法学晋唐人笔法，结构紧密平和，风 格秀媚，很受人们喜爱。所以，初学书法者可选一家先学。现将他们的楷书特色和如何临写作一 介绍。
（一）欧阳询
欧阳询（公元557—641年）是初唐著名楷书家，《旧唐书》说：“询初学王羲之书，后渐变其体，笔力险劲，为一时之绝，人得其尺牍，咸以为楷模焉。”他还在翰林院教过书法，当过太子率更令，故人称欧阳率更，弘文馆学士，封渤海县男。欧书瘦硬，法度森严，笔力险劲，有“金刚瞋目，力士挥拳”的称誉。但也有人批评说：“伤于清雅”，这是由于结体严密，骨力很足，缺少自然飘逸的气息。
他的楷书有《皇甫诞碑》、《化度寺碑》、《九成宫醴泉铭》、《虞恭公温彦博碑》等。
1．欧字结构
欧书结体态势纵长，点画安排严密，稍写不当，不是失去点画间的呼应，就是破坏整体的方正平衡，甚至影响重心稳定。如“宫”、“抗”、“下”三字（图48）。欧字的宝盖往往左紧右抒，但却恰到好处；如临写时稍稍延长，就破坏了结构的严紧。“抗”字是左右结构，为了改变平正呆板，欧字把抛钩改变弧度，斜下出去；但临写时把它过分强调，结构就散了。“下”字下一点，紧贴横竖画直角当中；如往下移，结构就散了，重心也不稳定了。
结构性的上下、左右比例摆不妥当，也破坏了欧字结体。如“峥（崢）”“珠”、“饮（飲）”等字（图49）。“崢”字的山旁短，“爭”字主体长，故要靠上，“山”字中间画与“爭”字始笔同平。如果往下写平了，字也就散了，就毫无生气。“珠”字“王”旁和“朱”字都可以写成长方形，五个横画加左右撇捺，安排既有错落又基本一致。如果两字大小悬殊、左右距离拉远，就造成结构性错误，相互缺少联系，变成两字。“饮”字是左右对称结构，但“欠”字笔画斜线交差，欧阳询为了写得有变化、不平正，首笔撇和“人”字写成正三角，虚其中心。如果把“欠”字往上写，整个结体就不平稳了。
上下结构是由上下两部分组成的，如“暑”、“壑”、“云（雲）”（图50）。“暑”字上方“日”字占三分之一，“土”字的竖画正对上面“日”字中间在一直线上，是字的中心线，下面“日”往右，故斜撇左下长，以稳定重心，显得瘦劲挺拔。临写时如将两部分写得比例不当，上下“日”写得一般大，重心就不很稳了，头重脚轻，失去欧书“险劲”的特色。“壑”字上半占三分之二，上半部分左密右疏，故下“土”字竖笔靠右，上部“又”字右撇写成竖斜笔，让出中心使土字竖笔插入，造成左右平衡、上下连接的紧密结体。“雲”字有意将第二笔短竖提高到首笔短横一样高，缩短宝盖的空间，形成上下对称，把“雨”字四点和“云”字两横画写得纵挺，形成中宫紧密，上下对称呼应，灵秀纵挺而有变化。
欧字的三点水的写法有两种基本形态，如“池”、“涧（澗）”的水字偏旁。一种如“池”字，三点形态浑厚紧密，粗细长短基本一致，上两点俯下，第三点上仰，形成三角态势。另一种如 “涧”字，三点水写法，一、三点成两个三角形上下反正呼应态势，中间是一个向下短撇，把上下两点连系起来。但是欧字三点水的点的形体、态势是因字而异的，如“满”字的三点水的形体、位置、态势就是因避让关系而确定的，和“涧”字略有不同。（图51）
欧字“戈”字写法很有特点。由于欧字是纵长的长方形体势，他把带“戈”字的字往往写成正三角形结构，如“武”、“代”、“我”等字，以“戈”字竖斜笔起笔为三角形的上角起点，横画短，上面紧收，下部放开，故竖笔下部分超出正三角虚线往外伸。如不抓住这个特点，就写不好欧字的“戈”法。（图52）
那么，欧字结构在临写时要注意哪几个方面呢？
