主演劝退已经是个危险的信号，群像刻画上也没有太多优势。再加上剧中草率的人物名字：牛努力、张能量颇有几分年代感，也直接拉远了与95后等年轻群体的距离。

反映到观众画像上，艺恩数据显示，《陆战之王》的核心受众群集中在30-39岁之间，占比达到56%，其次为40-49岁群体，占比在21%，而29以下的90后、00后受众群占比仅16%。目标受众与观剧群体的错位，也使《陆战之王》更加难以撬动市场。

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难以兼顾真实与热血

军旅题材偶像化是个伪命题

一直以来，军旅题材剧都在国内市场占据着较大的比例。尤其是在当下，献礼季的到来更是使军旅题材作品呈现出集中爆发的态势，《战狼2》《红海行动》等内容的火爆，也让市场看到军旅题材的市场爆发力。

在这样的发展环境下，军旅题材出现了偶像化的发展趋势。

尽管《陆战之王》启用的陈晓并非纯偶像型艺人，但剧中对当兵的女主化妆、打光、磨皮等处理则呈现出偶像剧的质感。

在此之后，由杨洋主演的《特战荣耀》聚焦武警特战部队、李易峰主演的《号手就位》则关注火箭军，相关作品上线也将延续军旅题材偶像化的趋势。

不过，一般而言，军旅题材作品的男性受众偏多，《士兵突击》《我是特种兵》，以及正在播出的《陆战之王》，男性观众的比例都达到了60%-70%之间。

也是因此，军旅题材作品赢得市场的关键在于演绎男人之间的“浪漫”，让观众感受到热血与燃。而且，军旅题材与一般影视作品相比，相对特殊，它本身不仅有娱乐功能，也承载着一定的意识形态，在真实度的把控上受到的限制相对更大。

目前来看，除了《士兵突击》的还原度更高之外，其他军旅作品大多是在尊重军队基本规则的基础上合理延伸，像《我是特种兵》《火蓝刀锋》等作品同样取得了不错的市场反馈。而《陆战之王》对训练生活的还原甚至不及真人秀《真正男子汉》，剧中对国家机密、军令如山等规则的漠视也突破了军旅题材应该遵守的底线。

随着军旅题材偶像化程度的加深，偶像能否突破个人形象去展现高强度的军队训练状态还有待观察。而与偶像化相伴的，明星效应驱动下军旅题材的女性观剧群体或将扩大，创作市场为兼顾女性受众偏好，或将扩大感情线的比例。

军旅题材的电视剧本就比较忌讳感情线，对度的把控要求更高。《陆战之王》在这一点上也没有很好的平衡，感情线很是鸡肋，完全删除甚至不影响剧情。

从这个角度来看，军旅题材偶像化其实是一个伪命题。偶像驱动的粉丝群体与题材本身的核心受众群存在冲突，若剧情不能兼顾真实与热血，适度地平衡甚至割舍感情线，将加速核心群体的流失，最终得不偿失。

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