不畏强权、不受制度支配的良心警察故事，便从成龙延续到李修贤导演的《公仆》和《霹雳先锋》等作品，同时亦摆脱武打功夫片格局，走向更为写实的社会题材。

不过，李修贤幕前演出不多，很快便转为幕后制片人。

但因为李修贤而跳进电影圈的周星驰，则可谓成龙之后最能见证香港警察形象转变的演员。

红遍全亚洲的《逃学威龙》系列，成了90年代的警匪片代表.。

尽管这是一系列商业挂帅的速食喜剧片，跟警匪片扯上关系应该不大。

然而，戏中的警察形象，正好跟当时的社会氛围相映成趣。

影片里周星驰饰演的警队卧底周星星，一反过去强悍勇敢的警察本色，却尽显无厘头、无赖和缩骨的小屁孩个性，潜入学校当卧底，完成任务只属其次，实际上只想抱得美人归。

表面上看警察形象”跌落谷底“，甚至成为逗得普罗大众捧腹大笑的角色。

但在某程度上，这很符合回归前夕风雨欲来，却又风平浪静的香港。

但这当然不是90年代警匪片的唯一面向。

同期还有已逝导演陈木胜的《冲锋队之怒火街头》，以及同样都是刘青云主演，由林岭东赶在九七回归前交出的《高度戒备》。

刘青云于戏中严阵以待、冲锋陷阵的热血前线警察形象，跟那赖皮无用的“善良的枪”放在一起，便反映了警队在脱离英殖民时期前两种截然不同的心态。

而香港警察的故事，无论是严厉正经还是无厘头屎尿屁，都似乎一直无法摆脱这种“危机感”。