一、慢板

慢板是秦腔唱腔的一个很重要的板式。它的曲调迂回、婉转，抒情性很强，句中常有较长的拖腔。在表现人物复杂的思想感情和内心活动时，采用这个板式。慢板分“苦音腔”和“欢音腔”两种。这两种唱腔结构、时值、起句、落腔的规律都是相同的。不同之处在于调式色彩和旋律进行上。

慢板是 4/4 节拍，即一板三眼。板即强拍，眼即弱拍。三眼分作头眼、中眼、末眼。其格式如下：

4 / 4 强、 弱、 次强、 弱

一板三眼 板、头眼、中眼、末眼

慢板因速度不同又有“慢三眼”与“快三眼”之分。快三眼即拦头板，它的速度较快，旋律简练，所表现的情绪较为强烈。一般在人物感情冲动的情况下运用这种板式。

快三眼板有一种变节奏型的板式叫“撂板”，它不能作为一个独立的板式。必须由慢板的下句引入，可连唱数句而转入“二六板”。

慢板的苦间腔又有“伤寒调”与“阴司板”两种特殊的唱腔，它们的结构、节拍、起句、落腔规律与慢板相同，曲调各异。是在人物情感极度哀伤、懊悔、昏迷状态时所唱的一种曲调。唱腔的音区很低，多是下行音的进行。伤寒调的下句落音，更为特殊，落在调式的下属音“1”音上，类似京剧中的反调。

慢板唱句结构

慢板唱腔的词句是以十字句和七字句为基础，并由对重迭的上下句构成唱腔段落的。每句唱词又分为若干不同格式小的腔节。这些小腔节是唱腔的最小单位，它和语法中的逗句相似。如“遭兵荒，遇水灾，老天大旱”这句唱词本身便含有轻重停顿之分，朗诵进便分为三逗来念。这便是是腔节产生的根源，即语言的节奏是音乐节奏的基础。

慢板的唱腔每句分为三个腔节。其格式如下：

这些腔节起唱的节拍位置基本规律如下：

慢板上句第一腔和第三腔唱腔的变化极为多样，腔尾的落音也各不相同，常落于调式不稳定音上。苦音上句末可落于“2 4 5 7 1”五个音上。欢音上句末可落于“5 6 1 2 3”五个音上。慢板唱至第三句时，上一腔的曲调和落音往往不同于首句第一腔，它的变化最大。因而将第三句第一腔称为“变一腔”，以区别首句第一腔。

慢板的起板法

板式的起法与戏剧情节、人物的情感有着紧密的关系。各类板式的起法作用在于：其一，固定板式的速度，其二，配合人物情感和动作。

慢板的起法有多种名称。总归起来有两种类型：用鼓棰起板叫“安板”，用乐起板叫“塌板”。起板后接奏板头过门（即三环）。

慢板结束法

慢板的结束分为“提板”、“留板”、“歇板”。提板是完满结束，留板和歇板则是不完满的结束。现分别予以说明：

提板

一段唱腔完满结束为提板。其方法是正规节奏进行，不打乱“三眼一板”的节拍。末句第一腔三个字必须拉开；第二腔中眼起唱，打破慢板下句第二腔板上起唱的规律；而第三腔却起于板上。这样便于节奏撤慢，唱完后补充两小节板尾过门，结束在调式的主音上。

留板

唱腔告一段落，而音乐未停，为“留板”。其作用在于唱完一段后剧中人要插白或做动作，因而将板留下，而后还要继续接唱。留的方法是末句第一腔须有较长的拖腔。拖腔的结束音在“2”上音上。第二腔即变节奏转为1/4节拍和散板。留板后不再起慢板，而是起二六板或其它板式。

例：《*庙》中“叫夫人请起莫屈膝”即为留板。

歇板

唱腔暂歇，音乐伴奏继续进行为“歇板”。它的用途与“留板”同。剧中人物在唱腔的某一句中需要暂时停顿、说白或做动作时采用歇板。其方法是不打乱4/4节拍的正常进行，上下句都可歇板。上句歇板时唱腔落音均在“5”音上，并由四小节的引子曲调而转入“歇板过门”；下句歇板必须奏完下句过门的前半部，再转入“歇板过门”。

例：《辕门斩子》中“娘开了天地恩儿才敢起来”即是歇板结束。

二六板

唱腔的上下句各为六板，故称为“二六板”，是秦腔唱腔中运用最频繁的一个板式。分欢音慢二六、快二六、苦音慢二六、快二六。

二六板的节拍是“一板一眼”。快二六板因速度较快，演唱时给人一种有板无眼的感觉，实际眼在其中，这里以八分音符作为板眼。为了视谱方便，记谱时不用2/8节拍，而用1/4节拍，慢二六板用2/4节拍。

二六板虽然是由上下句构成唱腔的段落，但它的曲调和节奏形式却变化多端，极为丰富。因它的节奏适中，所以唱词的字数较自由、少限制。多于十字的句子、少于七字的句子都可以演唱。它可作为一个独立的板式表达一种单一的情绪，也可以与其它板式相联接，表达多种情感的变化。

二六板的起腔落腔的基本规律是，眼起板落。但板起板落的“碰板中”唱法也是很常见的。碰板和过板的具体运用常常是相互穿插间隔运用的。

碰板的例子如：

《祝福》中“沉沉密林、沉沉密林何所想”、《铡美案》中“儿女们在家无度用、沿门乞讨找上京”等。

二六板的唱句结构

二六板的词句是以七字句和十字句为基本句法的。多于十个字、少于七个字均属这两个句子的变形。它的分腔有两种分法：“两个腔节”为一种；“三个腔节”为一种。

二六板的起板法

二六板的起板分为两种。用牙子起的叫“摇板”、“原板”；带击乐起的叫“二六带板”。又有大小带板之分，系指所用击乐不同。

二六板结束法二六板的结束法共有五种。“提板”、“荒板”、“扎板”这三类属于完满的结束。“留板”与“歇板”是不完满的结束。

1、 二六提板

提板均在唱段末一句，将节奏撤慢。快二六提板即慢一倍。慢二六提板末句第一腔唱完必须接奏“垫句过门”，将速度撤慢。分带拖腔与不带拖腔两种提法。

例：“这件事都怪我脑筋太坏，连累了连累了你们（我）太不该”、“我在此间莫久站，进门去与她把话谈”。

2、 二六扎板

在唱段的某一句中，须立即停止演唱和演奏以便静场说白时，用一棰击乐将板“扎掉”即为“扎板”。

例如：“薛大哥临行对我讲，五典坡有个王氏夫人”。

3、 二六荒板

系指某场戏或某本戏最后的唱腔结束时，以后再无唱腔出现。结束的方法是在唱腔的最末上句中提前蓄势，用一棰击乐将正规节奏扎掉，下句唱腔即转入“散唱”。

例如：《三对面》中“满说搬来龙国太，宋王爷到来不容情”。