贾平凹

03 从修辞手法出发：三大修辞，凸显小说可读性

修辞，在任何一部文学作品中，都是必不可少的。每种修辞手法的作用，各不相同，但却有一个共同的特征，那就是增加文本的可读性。

例如：

比喻：可以使得物品更加形象，具体化；

拟人：让本来不具有生命的物，生动起来；

对偶：使得文字读起来朗朗上口，且具有朴实性。

以上提到的三种修辞手法，便是《秦腔》一书中最重要的三种修辞。

比如，上善教张引生背诵《背娃进府》那一段里，就写到如下几句对偶句：

红萝卜缨子换炸弹——着了一个满天飞；

屎巴牛掉在尿壶里——生装你的醋泡酸梅子；

长虫缠在轱辘把上——把不缠你；

......

贾平凹故乡——陕西丹凤棣花镇

类似的句子，在整部小说里还有很多，读起来朗朗上口，诙谐幽默，给整部小说增添了许多趣味性，读起来不会显得枯燥乏味。

除了对偶以外，还有诸多比喻的地方。例如，把张引生的身体，比作一根豆油灯芯。

原文如下：

一个人的身体好的时候头上的光焰就大，一个人的身体不好了，光焰就小，像是一豆油灯芯，扑忽扑忽，风一吹随时就灭了。

这样的句子，读起来，是不是非常生动形象，一点儿都不觉得平凡无趣呢？

大量的修辞手法，是《秦腔》一书在艺术手法上的特色之一。如果没有这些修辞的话，那我想这样一部长篇小说，即使是再有耐心的人读起来，都会挠头埋怨，中途甩手放弃。

秦腔演员

04 从人物出发：每一位人物的性格跟情感都饱满而立体，形象跃然纸上，栩栩如生。

人物，是一部小说的核心。任何一部伟大的文学作品，都是由独特的人物撑起来的。

整部《秦腔》中出现的人物，我大概数了一下，前前后后有38位左右。其中，具有鲜明人物性格与情感的，多达30位。

苦恋白雪的张引生；贪财吝啬的夏天礼；酷爱秦腔的夏天智；理性无情的夏风；善良孝顺的白雪；能言善辩的上善......

每一位人物，在贾平凹的笔下，都变得栩栩如生，形象生动活泼，看的人通过文字，脑海里就会自动浮现出对应的人物外表。

贾平凹

除了人物形象生动以外，每一位人物的性格以及情感都非常鲜明与饱满，每个人心中都有属于自己的一份期盼与坚守。

比如张引生，从头到尾贪恋白雪，一心想娶白雪为妻，哪怕是夏风后来不要白雪了，他依然对其念念不忘。他会做梦的时候梦到她，他会在大老远看到白雪后就不知所措，他会在别人提起自己喜欢白雪是癞蛤蟆想吃天鹅肉的时候，跟别人打起来。

每当看到《秦腔》中对于人物的描写时，我总会想起任素汐主演的电影《无名之辈》。一部小说，一部电影，前者属于文字，后者属于视频，虽载体不同，但二者对于人物的塑造，都非常了不起。

也正是因为在人物塑造上的成功，才使得《秦腔》的内容显得丰富多彩。每一位人物的出现，都在不知不觉中推动着故事情节的进一步发展。

人物，是小说的灵魂。没有成功的人物，就没有伟大的小说。而《秦腔》在人物的塑造上，可谓非常了得。