富有画意的短小古诗（“花卉篇”小集）
韩世璘 图/编文
七言诗和五言诗，在中国文学史上源远流长，七言诗在先秦已出现，五言诗在汉魏时出现。七言诗和五言诗，到了唐朝时进入成熟期，并格式化和固定化。七言诗和五言诗成为中国人表达情感、描绘物象、叙事追述的文字载体形式，一直顺延活跃至今，如果从成熟期起计已经延绵了一千四百年的历史。
在“禽鸟篇”我们未提及字数不齐整的古诗，在“花卉篇”中说说字数不整齐的诗小知识，在小画里要用上，这就是长短句。
长短句起源于唐朝，有别于七言诗和五言诗，长短句体诗的每个句子的文字有多有少，是不同的，不受五个字或七个字约束。长短句体诗据说是李白开创的，发展到宋朝，成长成为一个完整庞大的文学体裁形式，这就是“宋词”。宋词或说长短句，更能细腻地表达词作者情感变化，无论是叙事，写物，感悟，都会带上作者主观情感色彩。长短句或说宋词，在发展的过程中，也形成自己一套的固定格式，诗体中句子的长短和字数，诗体的长度（即总字数）也形成定式化。句子的组字要有一定平仄语音的变化，在特定的句尾字要押韵，这就是“词牌”，不同的“词牌”有不同的格式。“词牌”的形成又为后来的元曲奠定了坚实的唱词基础。
扯远了，我们回至小诗（词）小画上来。
古人没有照相机，不能在视觉上展现具体的形体对象，因而会花更多的时间和精力刻意在文字中表达画面，这就是“诗中有画”，“词画有情”的原因，今日我们读起某首诗，某首词，感觉画面很容易就浮现出来，也为今日我们图解古诗和词作提供了很大的便利。
现在，尝试筛选一些画意清晰，描绘物象生动的短小古诗，短小词作，用小幅图解的方式展现并附编简文说明，分“禽鸟篇”，“花卉篇”，“情景篇”辑为小集。以飨自娱，亦飨稚幼，也兼惠及古诗词画的爱好者，并祈请爱好者斧正的良言。
古诗（词）“花卉篇”小集：
一、菊花
《菊花》——唐·元稹
秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。
不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。
《菊花》诗图
诗人某日无意间来到一处农家乐屋边，被屋主人护栏家舍栽种的团团菊花惊艳了，好像来到了诗人敬佩的先辈陶渊明的住宅，诗人便围绕农舍转圈圈看菊花，转了一圈又一圈，直到太阳西斜还不愿离开。诗人还找个开脱的理由说：不是我偏爱菊花啊，只是菊花开完之后，今年余下的时间就没有花看了。痴菊花的诗人，可爱极了。
二、月季
《月季》——宋·苏轼
花落花开无间断，春来春去不相关。
牡丹最贵为春晚，芍药虽繁只夏初。
唯有此花开不厌，一年长占四时春。
《月季》诗图
月季花的故乡是中国。在欧洲工业化后，西方进行资本市场的开拓，只要是赚到钱的东西，都发挥到极点，欧洲人瞄准了月季花一年开不厌的特性，把月季花作为商品花来栽种，因此，月季花也传遍了全世界，产出了巨大的财富能量。现市面上销售所谓的玫瑰花其实就是月季花或经改良的月季花。诗人也看到了月季花这种特性，说：牡丹花开到春季的末期就很稀少了，在花市上已买不到了。芍药花开得很美丽很繁茂，不过刚进入夏天也失落了。只有这月季花好似一年四季没变化，都是春天的模样，花儿一朵接着一朵的开，不知疲倦，长开不衰。月季花美丽，勤劳，勇往直前的性格，你说像不像咱们中国人的品德？
三、朱槿花
《朱槿花》——唐·李绅
瘴烟长暖无霜雪，槿艳繁花满树红。
每叹芳菲四时厌，不知开落有春风。
《朱槿花》诗图
温暖的南方无霜无雪，红红的朱槿花重重叠叠开得满树都是花，长开不败的，我因此感叹这盛美的朱槿花对春夏秋冬都抱满意的态度，她真的不知道因为有了春风，才有花开花落的规律啊。朱槿花，古代时称扶桑花，原产中国，在岭南一带到处可见。《朱槿花》的作者李绅就那位写了“谁知盘中餐，粒粒皆辛苦”，顶顶有名的诗人。
四、桂花
《鹧鸪天·桂花》——宋·李清照
暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。
何须浅碧深红色，自是花中第一流。
梅定妒，菊应羞，画阑开处冠中秋。
*人可煞无情思，何事当年不见收。
