“不论黑猫白猫，捉住老鼠都是好猫。”捉鼠貓，本不分黑白。清初吴淏子《花镜·养禽鸟法·猫》：“上齶多棱者为良。相猫法云：‘猫口中有三坎者捉鼠一季;五坎者捉鼠二季;七坎者捉鼠三季;九坎者捉鼠四季。’”嘉庆三年(1738)王初桐辑著的我国第一部专著《猫乘》：“桐城姚百徵先生云：‘猫坎分阴阳，雄猫则九七五，奇数也。九为上，七次之，五为下。雌猫则八六四，偶数也。八为上，六次之，四为下。但四坎者绝少，故雌者每佳，而雄者多劣，皆五坎也。’此说发前人所未言。盖从格致中来者，足以补《相猫经》之阙。”

清乾隆年间画家胡湄绘《猫憩图》，便是贪吃酣睡不捉鼠的懒猫。《猫憩图》纸本设色，纵92厘米，横31.5厘米。画面占据整个中下部，淡墨绘数杆修竹婆娑，最引人注目的焦点：一只黑黄相间的懒猫闭着双目，睡卧草丛，皮毛纤毫，胡须细长，踡着长长的尾巴，憨态灵现。款识：“朝也睡暮也睡，倒瓮翻盘容鼠辈。煨鱼喂饭费人心，一无补真堪啐。晚山胡湄写。乾隆丙辰(1736)岁秋月，摹白石翁句。”钤印：“飞涛”(白)。题跋：“胡湄，字飞涛……雍正初，日本国王闻其名，遣使聘之。江都峻池并记。”鉴藏印：“杏花邨”(白)。“露爪能翻瓦，腰长会走家，面长鸡绝种，尾大懒如蛇。”读图可见清咸丰三年(1853)永嘉人黄汉纂《猫苑》对捉鼠貓的总结是正硧的。

据画史载，唐·卢弁、刁光胤，宋·李霭之、李迪，明李孔修、陶成，清阿尔稗、沈振麟等等皆为著名画猫名家。他们的猫画作品广为后世称颂，并被著名博物馆入藏。《宣和画谱》载：“五代·后梁的李霭之画猫最工，世之画猫者，必在于花下，而霭之独在药苗间。今御府所藏有药猫、醉猫、子母猫、戏猫、雏猫、小猫、虿猫等图凡十有八。”然抓取猫待捉鼠瞬间的，名家笔下却无一显现。而齐白石的《油灯猫鼠图》立轴纸本，纵103厘米，横34厘米，绘一只老鼠高立于垂着油灯的长竿上，与猫呈上下对峙的局面。画面构图简单，位置却经营巧妙，静中有动，暗含猫捉鼠一触即发的张力。而且猫、鼠从体积大小和笔墨运用上，也形成了微妙有趣的对比关系，令观者不禁会心一笑。画上题款也颇得玩味：“昨夜床前点灯早，待我解衣来睡倒。寒门只打一钱油，哪能供得鼠子饱。值有猫儿悄悄来，已经油尽灯枯了。借山老人白石应人之请诗画皆重作。”钤印：“白石”(阳)。难怪这幅海外回流趣作，在2009年6月举行的中国嘉德拍卖中，以落槌448万元，创下当时齐白石作品成交价的新高。

俗话说“狗来富，猫来贵”。明宣宗《壶中富贵图》，此图画于宣德四年(1429)，据跋文载述是明宣宗画来赏赐大臣杨士奇(1365-1444)的，画中猫儿好奇地仰望头顶插着牡丹花的悬吊铜壶，好像正在打算要跳上去看个明白。“猫”谐音“耄”，祝颂长寿，并以牡丹寓富贵。画轴猫用笔精细，纤毫毕至。铜壶花器虚悬，置花三朵，中间绿叶渐层而上，盖过壶把，极富轻盈之趣。地上置有椭圆三足洗，为典型明初官窑宫廷造器。