耀峰是个实在人。他说，我理论不行，很多道道都是听来采访的记者、专家说的，感觉很切合实际：拉坯是通过捏、揉、拍、挤等技法，胚器中的弧线、曲线、圈线和圈足都慢慢发生细微的变化，像孕育生命般，带着惊世的绝美；一团没有生命的泥巴，在双手的抚摸下，柔软顺从，随着双手一边旋转，一边缓缓升高、延展，最后形成有灵性的器物。手拉坯造型的形体由外表的大小、起伏变化，引起人们心理上的愉悦，更多地着重于情感的表现。人们在欣赏艺术作品时，视线沿着形体的表面或轮廓移动，从而在心灵里引起愉快的感觉，这种愉悦感是由器物形体的韵律引起的，刻划到心理上形成美感。

对于比较高大的器型，由于整个造型呈细高形，立面形的变化占绝对优势，手拉坯成型时，可有意识地处理大段连续不断的旋纹，以增加造型的律动感，其连续的旋纹变化效果十分显著。在手拉坯形体平滑的面上，以弦线的形式出现，呈横向排列，重复出现的圆周线，并不构成形体的转折，而是形体表面有高低变化的装饰弦线。由于弦线是以排列方式出现的，受光影的作用，形成不同的层次，丰富了手拉坯造型的变化，使手拉坯造型有音乐旋律般的节奏感，其视觉美“动人心弦”。

总之，手拉坯成型是钧瓷艺术创作的主要成型手法，作为一种独立的造型手段，手拉坯具有极其丰富的表现形式和独特的造型语言。随着时代的发展，继承了千年传统文化精髓的“手拉坯成型技艺，成为中华民族传统文化的宝贵财富，它不但需要进一步保护和发扬光大，更要进一步跟上时代的步伐。

钧窑拉坯造型中，有一种主体呈圆球形的瓶，由于在主体的肩部或腹身的下部之间，加上几段凸起的弦纹，把造型形体分割成几个部分，弦纹的反复和面的层次，形成一定的韵律，增加了造型的变化和美感。与其他手工成型不同，栗耀峰手拉坯造型的形体，除了起伏变化以外，有时会别出心裁，在器物口部加饰新石器时期陶器的绳纹、席纹或网状纹。由于形体的起伏，或是口部边缘处的起伏，以致整个形体出现委婉曲折的轮廓线，形成优美的影像。这类造型虽然形体变化比较单纯，但却富有韵味，形式感比较强。拉胚是修身养性，佛系人生，放飞自我。要做成什么样的器物，随心、遂势、随型，到了这个境界，就可以拉出神韵，型出精神。