耀峰是个实在人。他说,我理论不行,很多道道都是听来采访的记者、专家说的,感觉很切合实际:拉坯是通过捏、揉、拍、挤等技法,胚器中的弧线、曲线、圈线和圈足都慢慢发生细微的变化,像孕育生命般,带着惊世的绝美;一团没有生命的泥巴,在双手的抚摸下,柔软顺从,随着双手一边旋转,一边缓缓升高、延展,最后形成有灵性的器物。手拉坯造型的形体由外表的大小、起伏变化,引起人们心理上的愉悦,更多地着重于情感的表现。人们在欣赏艺术作品时,视线沿着形体的表面或轮廓移动,从而在心灵里引起愉快的感觉,这种愉悦感是由器物形体的韵律引起的,刻划到心理上形成美感。

对于比较高大的器型,由于整个造型呈细高形,立面形的变化占绝对优势,手拉坯成型时,可有意识地处理大段连续不断的旋纹,以增加造型的律动感,其连续的旋纹变化效果十分显著。在手拉坯形体平滑的面上,以弦线的形式出现,呈横向排列,重复出现的圆周线,并不构成形体的转折,而是形体表面有高低变化的装饰弦线。由于弦线是以排列方式出现的,受光影的作用,形成不同的层次,丰富了手拉坯造型的变化,使手拉坯造型有音乐旋律般的节奏感,其视觉美“动人心弦”。

总之,手拉坯成型是钧瓷艺术创作的主要成型手法,作为一种独立的造型手段,手拉坯具有极其丰富的表现形式和独特的造型语言。随着时代的发展,继承了千年传统文化精髓的“手拉坯成型技艺,成为中华民族传统文化的宝贵财富,它不但需要进一步保护和发扬光大,更要进一步跟上时代的步伐。

钧窑拉坯造型中,有一种主体呈圆球形的瓶,由于在主体的肩部或腹身的下部之间,加上几段凸起的弦纹,把造型形体分割成几个部分,弦纹的反复和面的层次,形成一定的韵律,增加了造型的变化和美感。与其他手工成型不同,栗耀峰手拉坯造型的形体,除了起伏变化以外,有时会别出心裁,在器物口部加饰新石器时期陶器的绳纹、席纹或网状纹。由于形体的起伏,或是口部边缘处的起伏,以致整个形体出现委婉曲折的轮廓线,形成优美的影像。这类造型虽然形体变化比较单纯,但却富有韵味,形式感比较强。拉胚是修身养性,佛系人生,放飞自我。要做成什么样的器物,随心、遂势、随型,到了这个境界,就可以拉出神韵,型出精神。

