说一句实在话，这样的人设，你们信吗？

在现实中，努力工作、网瘾青年、任劳任怨这几个标签，怎么可能同时出现在一个人身上？

那么深谙现实题材的文牧野为什么要特意在现实电影里设置这两个不现实的角色？

原因很简单，因为他更懂春节档——

过春节嘛，就要热闹，就要开心，既然故事不喜剧了，那就角色喜剧一点，这两个角色的唯一作用，就是在故事中插科打诨，增加喜剧效果。

而与之相比，《药神》中的配角，他们不是空有皮囊的工具人，他们每一个人都拥有着自己的灵魂与倔强——

为救女儿被迫做舞女的刘思慧，嗜钱如命，却在审讯室里守口如瓶的假药贩子张长林，脾气刚烈，在最后时刻奋不顾身的“黄毛”……

当我在看《奇迹》的时候，我压根无法相信它居然和《我不是药神》出自同一人之手。

不过有一说一，《奇迹》在人物塑造上也并不是一无是处，在电影里，章宇饰演的包工头越哥仅仅出现了几次，但文牧野寥寥几笔，就让一名有血有肉的底层打工人形象跃然纸上——

他会看在昔日的情分上收留了景浩，也会在景浩违反安全规定，无法胜任高空作业的时候，完全不留任何情面将他扫地出门。

在最后越哥多给工钱赶走景浩的那一幕中，虽然他嘴上不耐烦的说着“走啦，大哥！”，但实际上，他内心同情景浩的遭遇，只是迫于现实的无奈，他只能用这种方式拉景浩一把。

从这个角色也不难看出，文牧野并没有失去昔日的功力，至于为什么在《奇迹》之中如此有失水准，我就不做过多揣测了。

除了人设空洞之外，《奇迹》的煽情部分，也拍得惨不忍睹。

如果你看过文牧野以前的短片和《我不是药神》的话，就会知道，文牧野作为导演，他极善于调动观众的情绪，触动内心的软肋，并且在《药神》》中，文牧野刻意减少了配乐与摄影的存在感，让一切情绪地酝酿，自然而然，水到渠成。