《眩晕》（1958）

这些对隐喻和视觉的嬉戏，这些在外在世界和内在世界之间游刃有余的进出，是鲍威尔和希区柯克两人的共同特点，也是他们所追求的电影形式的共通之处（鲍威尔在《平步青云》不久之后拍的三部电影都有着和《眩晕》类似的结局，即一个女人坠落而亡。它们是《黑水仙》[Black Narcissus，1947]、《红菱艳》[The Red Shoes，1948]和《谪仙记》[Gone to Earth，1950]）。

《黑水仙》（1947）

《红菱艳》（1948）

《谪仙记》（1950）

在1950年代，电影体制正在发生巨变，与陈旧的生产与接受框架决裂，希区柯克和鲍威尔对此做出了完全一致的反应，他们都认为新的电影应该大胆地利用和探索此前被视为毋庸置疑的凝视的机制。

穆尔维开创性的文章写于1975年，可她想要分析的主题早已蕴藏在《眩晕》和《偷窥狂》之中，这不但体现在两部电影的情节都基于一个男性对凝视机制的策划操控，也体现在那些关键场景的每一个镜头中。