《偷窥狂》（1960）

它们不是那种希图迎合在1950年代晚期仍然占统治地位的盎格鲁—撒克逊批评建制的电影，这个建制长期以来都在鼓吹现实主义的常识和社会责任感，不信任商业和幻想。

在《视与听》1960年秋季刊中，理查德·劳德（Richard Roud）提到了电影批评在法国的兴盛，这篇文章用一张《眩晕》剧照占据了一整页。

劳德说，在法国，《眩晕》被评为该年度最佳电影之一，而它另外的选择更加令人吃惊——那是道格拉斯·瑟克（Douglas Sirk）和萨姆·富勒（Sam Fuller）的作品；而另一方面，克洛德·夏布罗尔（Claude Chabrol）和埃里克·侯麦（Eric Rohmer）还刚刚出了一本关于希区柯克的书，他们在书中说希区柯克是「电影史上最伟大的形式发明者之一」。

《眩晕》（1958）

劳德说：当人们看到这些报道时，「他们的第一反应或许是认为这些人都是傻瓜」，但他也接着提醒，这两位作者参加了新浪潮运动，他们在运动早期所拍的那些电影看上去并不傻。

这起争论事件的结果是勒琼离开了《观察者》，不再担任该刊的电影评论家，从30年后的眼光看来，她的离职只不过是电影文化巨变的一个侧面，在彼时，这种变化已经无法被遏制了，而对希区柯克——以及日后对鲍威尔——的日益提升的重估，是这一变化的中心事件，也是它的表征性事件。

《眩晕》（1958）

在《偷窥狂》和《眩晕》的叙事正式开始之前，影片中都出现了巨大的眼睛特写，这仿佛是想在第一时刻引入视觉与主观性的主题。在《偷窥狂》中，我们看到的是闭合的眼睑，我们发现眼睑之下眼珠的快速运动，表示这个眼睛的拥有者在做梦；然后，这只眼睛大大地睁开了，我们由此进入故事，一个具有梦幻般或者说噩梦般浓缩逻辑的故事。

《偷窥狂》（1960）

当《眩晕》的片头字幕出现时，镜头则在一位身份不明的女性的脸部运动。它先是对准了嘴巴，然后往上运动至右眼的特写，这只眼睛仿佛受了惊吓一般圆睁着；然后，镜头继续往前推进，仿佛进入眼睛内部的深度空间，在那里，像银河系一般的旋涡出现了，这种旋涡让人联想到了宇宙。