若论中国最被低估的导演，李杨一定榜上有名。

若要论最具人文关怀的导演，李杨也绝对是个绕不开的名字。

他的代表作《盲井》，揭露的是黑煤矿之恶；《盲山》，关注的是妇女拐卖；《盲道》，则聚焦于流浪乞讨儿童……李杨瞄准的，都是中国底层百姓，最粗粝的苦难。

哪怕拉不来投资，他自掏腰包也要去把作品完成，因为“我不是拿钱计算的，我觉得它有社会意义。”

意义是什么？15年后的今天，每一位被《盲山》掀起心中波澜的观众，都已给出了答案：

历史终成往事，而苦难需要铭记。

1999年，从德国留学归来的李杨，偶然间看到了一则新闻：一个被拐卖的妇女，奋起反抗而伤人之后，被判了死刑。

这让李杨大受震撼，《盲山》亦是在那时埋下了种子。

为了拍好这部电影，李杨走访了很多地方，联系上了20多位被拐卖的妇女和解救她们的警察。

甚至通过朋友和记者，接触了好几个刑满释放的人贩子，获得了许多一线情况。

在那些繁杂的信息里，李杨发现了一个残酷的共同点：那些被拐卖的妇女，大部分都是因为找工作被骗去的。

她们满怀着对生活的希望和向往，一朝出门去，却转身就被卖进了大山，莫名其妙成了别人的妻子。

而欺骗她们的人，很多时候都是老乡、熟人，甚至亲戚。

更让人痛心的是，很多女性最后也都屈服于那命运，留在了大山里。

一方面是她们有了孩子，母爱使她们选择了隐忍，没有多少母亲舍得抛下孩子，独自远走。

所以她们认了命，母爱使她们伟大，也困住了她们。

另一方面则是社会环境使然，一个被拐卖过的妇女，哪怕成功脱困回到家乡，她依然要面对无数的“伤害”。

比如他人的议论和眼光，比如长期以来对女性的“贞洁”标准……很难想象，能有多少人承受得住。

而那些性格刚烈、拼死反抗的女性呢？

她们一次次逃跑，又一次次被抓回去，再一次次被毒打、囚禁、强暴……

长此以往，没有谁禁得起如此折磨，很多人最后精神都出了问题，成了“疯女人”。

桩桩件件，都让李杨打从心里感到悲哀。