就如原作者张乐平说的，“流浪儿的步子尽管沉重，也可以趟过大街小巷；流浪儿的眼神尽管浑浊，也不会放过每次挣钱换饭的机会”。

像三毛这样既纯真正直又有市井江湖气的儿童角色，之后都比较少见，更与那些大人化、宣传化了的儿童形象有着本质区别。

《三毛流浪记》是一部喜剧，可是每每你能从喜剧段落中体会到底层人的辛酸与低入尘土的生活姿态。

比如三毛学人捡烟头卖钱，别人都有一个小桶来放烟头，两手空空的他卷起一份报纸做容器，然后看到吸烟的就跟在身后，等人家扔烟头。

烟头越捡越多，本是高兴事，可没曾想残留的火花一下把报纸点着了，于是竹篮打水一场空。

还有饿坏了的三毛喝糨糊、边走边在脑中想象各种食物飞来的段落里都带出一种生存的苦涩，让人体会什么叫“含泪的笑”。

用喜剧表现悲剧，两者相融合碰撞的一刻，“高级”就诞生了，卓别林、周星驰的喜剧，是一样的道理。

作为一部儿童片的《三毛流浪记》能在70年前做到娱乐效果和社会现实兼顾，并且不生硬说教，总之很难得了。