中国竹笛

竹笛作为中国特色的民族乐器，与外国的笛子的声音截然不同，即使远远听到便知道这是笛子的声音，这就是它特有的音色决定的。那笛子的音色到底是怎样的呢？每当问到学生这个问题时，孩子的回答总显得不一样。因为，笛子的音色是变化统一的。下面我讲的可要认真读，这些可都是干货。

笛子爱好者大都知道，笛子有三个音区，即低音区、中音区、高音区，然三个音区的音色略有不同，即低音区的浑厚饱满、中音区的清脆明亮、高音区的通透高亢，总的来讲笛子的音色是清脆明亮的，因为我们大部分演奏的音区在中音区多些。

经常有成人学生来咨询，为什么我的音色总是很闷？为什么不好听？其实三个音区的差异性并没有影响它们音色的统一，我们在吹奏过程中一定要按照三个音区应有的音色去练习，务必达到浑厚饱满、清脆明亮、通透高亢。那如何达到呢？那就是把笛子吹“通”，通，很重要！

何为通？其实就是通过口风的气息能够最大程度的把笛身灌满，找到笛子的共鸣点，即发音点。通过发音点发出的声音轻松、纯净、音质音色截然不同。

那下面，我们讲解如何吹奏出理想的音色？

首先，演奏口型。口型直接关系到乐器发音是否优美？音准是否精准？强弱控制是否分明?笛子的演奏口型是由唇部肌肉与面部肌肉协同完成的，总的我们可以发“Yu(一声)“来找位置。这里的口型不仅仅只是外观，而是包含了风门、口风、嘴劲、气流方向角度四个要素，只有将这几者有机结合才能取得良好的发音。在这我们主要讲解两点：风门、气流方向角度。

【一】风门。我们吹奏时上下嘴唇之间通过气流的“椭圆形”小孔叫做风门。风门不是一成不变的，它会随着高低不同、强弱不同而变化。对于初学者来说，低音风门需要放大，高音时需要缩小，强音时需要放大，弱音时需要缩小。但这规律并不唯一，尤其气息控制到了一定程度后，我们在吹奏低音时口风或许会缩小，因为牵涉到了口腔的变化，这个作为后话再讲。

【二】气流方向角度。呼出的气流与笛孔水平方向所在平面的夹角为气流方向角度。可以看我做的图。

截面示意图

气流角度或是呼出的气流方向是随着音高而变化的，低音朝下、中音往上些、高音往前些。其实我们所说的共鸣点、发音点，就是正确气流方向冲击到竹壁的点。而角度的恰达运用不仅可以美化声音，还可以节省气力、调整音高保证演奏音准。一般来说，按照音区的不同，我们大致可以分为三个区间角度。如下3D示意图：

不同音区气流方向角度

一、【低音区】气流方向与笛孔水平面的夹角要稍大些，大概在∠50°-65°左右；

二、【中音区】气流方向与笛孔水平面的夹角中等角度，大概在∠35°-50°左右；

三、【高音区】气流方向与笛孔水平面的夹角相对较小，大概在∠20°-35°左右；

四、【强音】口风粗重，气流相对急，音易高，气流方向与笛孔水平面的夹角稍大些较为适宜，即气流方向适当往下。

五、【弱音】口风细小，气流相对缓，音易低，气流方向与笛孔水平面的夹角稍小些较为适宜，即气流方向适当往上些。

总之，要想获得一个理想的音色和精确的音准，需在风门、口风、嘴劲、气流方向角度四方面的有机结合、协同配合。那如何轻松吹高音呢?许多初学者感觉想要吹高音需要用非常大的力量，这也是我们在教学中引导常用的方法，实际上这个感觉是有误差的，因为音量音高并不单纯靠力量决定。音量是由正确灌入吹孔的气量决定，而音高是由气流速度的快慢决定，而气流速度的快慢由风门、口风、腹部力量、口腔大小协同产生，因此，我们所追求的悠扬的音色，实际上是寻找气流方向角度、气流速度的完美结合点。