然后他拍摄了三色三部曲：《红》《白》《蓝》，其中第一部的主演同样是伊莲娜·雅各布。

然后他在1994年隐退，两年后与世长辞。

他被巧合与共同性深深吸引。他对于一个角色如何从第一幕的A点到达第三幕中的C点并没有兴趣。

吸引他的是B点——连接着过去和未来的看不见的线索。

他的电影可以是神秘的体验。他相信我们能够跟上他，体会到他的意图，在走出电影院时分享到他对一个时刻的开放态度。

在看完他的电影后，你最不愿做的就是揭示剧情。你也无法这样做。一旦你去尝试，就相当于把云朵变成了雨滴。

如果影片中似乎有前后矛盾的地方，那是因为生活和事件本身会再度尝试，并且出现意想不到的转机。

让我给你一个例子吧。当年《两生花》标准公司的双碟DVD版本，在丰富的花絮专题中就出现了一个出乎意料的变动，其中有一个“美式结局”的选项。

我们了解到，电影的美国经销商哈维·温斯坦对导演的原结局感到不满。

基耶斯洛夫斯基在未对前面段落做任何改动的情况下，修改了最后四个附加镜头。它们什么也没有解释，什么也没有添加。

它们仅仅表明温斯坦认为原片中的最后一个画面——维洛尼卡抚摸一棵大树粗糙树皮的画面，可以改为她穿过草坪拥抱父亲的场景。

或许这部电影都是一个拥抱，是当你对一件非常重要的事情感同身受时，和挚友分享的那种拥抱。